På fredagsmorgonen tog Mal Evans Paul McCartneys filmkamera, som behövde lagas, till en kameraaffär i Denver. Efter att ha återvänt med den lagade filmkameran till Paul, gick Mal till the Civic Center park där han tillbringade en del tid vid den Grekiska amfiteatern.

På eftermiddagen filmade Paul Jane Asher när hon promenerade bland träden. Detta var samma dag som Paul hade en idé om en tv-special, vilket senare kom att bli The Magical Mystery Tour Project som i sin tur ledde fram till filmen Magical Mystery Tour. som visades på Brittisk tv under julen den 26 december 1967 – först i svartvitt – och sedan i färg – den 5 januari 1968. Den första visningen gjordes av BBC1 och de hade inte några möjligheter att sända program i färg. När det väl sändes i färg var det genom BBC2.

Paul McCartneys tanker bakom den kommande tv-filmen:
I used to do a lot of amateur filming and from my interest in that it was a very small step for me to say, ‘Well, if we hired a film cameraman and we told him where to shoot, then we’re starting to film, aren’t we? As long as we know that we want to go over Westminster Bridge backwards, he’ll be able to do that. I can convey it to him.’ So, the idea tumbled together that we’d hire a bus, take a bunch of people out and start trying to make up something about a magical mystery tour. 

It used to just be called a mystery tour, up north. When we were kids, you’d get on a bus, and you didn’t know where you were going, but nearly always it was Blackpool. From Liverpool, it was inevitably Blackpool and everyone would go, ‘Oooo, it was Blackpool after all!’ Everyone would spend time guessing where they were going, and this was part of the thrill. And we remembered those. So much of the Beatles’ stuff was a slight switch on a memory; in Penny Lane, the nurse and the barber and the fireman were just people we saw on a bus route, but this time they’d be with us. So we’d always just heighten the reality to make a little bit of surreality. That we were interested in.

Man inledde dagens arbete med Sgt. Pepper-övergångarna, mellan titelspåret och With A Little Help From My Friends respektive övergången mellan reprisen Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (Reprise) och A Day In The Life för vilka man skapade stereomixningar.

Man skapade också stereomixningar till fyra av låtarna på albumet: Tre mixningar för With A Little Help From My Friends, åtta mixningar för Being For The Benefit Of Mr. Kite!, en mixning för Fixing A Hole och fem mixningar för Lucy In The Sky With Diamonds.

Monomixningarna hade skapats under gårdagen.

Resan till Amerika gjordes huvudsakligen för att överraska Paul McCartneys flickvän Jane Asher på hennes 21-årsdag den följande dagen – den 5 april.

De besökte även the Fillmore Auditorium, där Jefferson Airplane höll på att repetera. Efteråt följde de med Marty Balin och Jack Casady till Oak Street-lägenheten som de delade med bandets road manager Bill Thompson. Där spelade Paul upp en acetatskiva av Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band för bandet. De försökte sig också på att jamma lite, men Paul hade problem med att spela på grabbarnas högerhänta gitarrer.

Här jammar Paul McCartney med Marty Balin och Jack Casady. Paul spelar på en
Rickenbacker 360/12-gitarr, som förmodligen tillhörde Paul Kantner.

Var och en av mixningarna lät man bandet gå lite snabbare så att tonarten på låten gick upp en halvton från C till Ciss.De första mixningarna som framställdes var monomixningarna. Mixningarna av låtens första del fick nummer 6 – 11, vilket följdes av mixning nr 12 av del två och tre av låten. Dessa editerades därefter samman med en tillagd överdubbning av skratt i slutet av låten. ADT (Artificial double tracking) lades också på Harrisons sång.

Därefter skapades tre stereomixningar. Låtens första del mixades med tre mixningar, numrerade 1-3, vilket sedan följdes av mixningarna fyra och fem för del två och tre av låten. Samma sak med dessa mixningar, d.v.s. de editerades samman med samma effekter som för monomixningarna.

Själva editeringarna vad gäller såväl mono- som stereomixningen kan man höra efter cirka 2 minuter och 23 sekunder in i låten. Under dagens arbete med mixningarna av låten tog man bort cirka en minut från låtens ursprungliga speltid. Mot slutet av låten, när den nästan fadar ut, hör man ett befriande skratt. Det hade man hämtat från EMI:s ljudbibliotek, Volym 5, som innehöll applåder och skratt.

Strax efter midnatt anlände The Beatles assisten Mal Evans till McCartneys hus på Cavendish Avenue nr. 7 i London. McCartney själv, som var van att arbeta sent (=tidigt in på det nya dygnet), gick och la sig kl. 03.30. men gick upp tidigt när målare anlände för att arbeta i hans hus. Strax efter deras ankomst anlände två representanter för Air France för att plocka upp McCartney och Evans och köra dem till London Airport. Därifrån flög båda till Paris-Orly Airport för att ta ett anslutningsflyg till Los Angeles, USA.

McCartneys US-visum hade gått ut, men den amerikanska tullen och immigrationstjänstemännen i Los Angeles löste problemet med allt pappersarbete inom 30 minuter. När väl detta var avklarat gick McCartney och Evans ombord på ett privat Lear Jet-flyg, som var hyrt av Frank Sinatra, men bara med NCB News-logotypen. Planet tog Paul och Mal till San Francisco. Planet användes under hela parets vistelse i USA, vilken kom att vara ända till den 12 april 1967.

Lear Jet-planet som tog Mal Evans och Paul McCartney från Los Angeles till San Francisco.

Båda hade tagit med sig var sin Canon 8mm:s kamera för hemmafilmsbruk. Med den dokumenterade de händelserna som kom att äga rum under det följande dagarna. Pauls kamera stals senare av fans, men Mals inspelade filmer var kvar.

Flyget anlände till San Francisco tidigt på morgonen tisdagen den 4 april 1967. Paul och Jane återförenades den följande dagen, den 5 april, i Denver i Colorado.

Den sista låten som skulle göras komplett var Within You Without You. Åtta violiner och tre cellos spelades in på spår tre, varefter George Harrison, som var den ende beatlen som var närvarande i studion, dubbade sin sång och lade till lite extra sitarspel på spår fyra. Inspelningarna gjordes i Studio One fram till kl. 03.00 den följande tisdagsmorgonen.  Violinisterna var Erich Gruenberg, Alan Loveday, Julien Gaillard, Paul Scherman, Ralph Elman, David Wolfsthal, Jack Rothstein och Jack Greene. Cellisterna var Reginald Kilbey, Allen Ford och Peter Beavan. Var och en av musikerna fick betalt enligt Music Union:s taxa på £ 9, utom ledaren för ensemblen – Erich Gruenberg – som fick £ 11.

Stråkarna dirigerades av George Martin, som hade förberett ett partitur baserat på Harrison idéer. De olika delarna spelades in ett otal antal gånger. Alla inspelningar togs bort fram till då man kom fram till en inspelning som alla var nöjda med. När Within You Without You spelades in första gången den 15 mars 1967, sade att stycket bestod av tre delar, fast de spelades in som en del. Numreringen av delarna fortsattes under denna inspelningssession och den kommande, där del ett mixades separat från del två och del tre.