The Beatles – Detta händer den 24 januari 1969

Fans av Eileen Kinsley och Sue Acher utan för ’Apple’-kontoret på Savile Row nr 3 i London.

Filmfotografen Tony Richmond:
Vi har filmat i ungefär två veckor nu, och vi har sett dig utanför Twickenham Studios varje dag, och sedan här. Du har stått här hela dagen, varför?

Eileen Kinsley:
Vi vill se dem.

Tony Richmond:
Vad tycker du om John Lennon och hans förhållande med Yoko Ono?

Sue Ahear:
Inget alls. Det är hans val, eller hur?

Tony Richmond:
Stör det dig?

Sue Ahear:
Nej. Det angår inte oss, eller hur?

Tony Richmond :
Bra svar. Du har säkert läst i tidningarna om Beatles möjliga upplösning. Hur känner du inför det?

Eileen Kinsley:
Jag vill inte att de ska göra slut. Men jag kommer bara hit för Paul. Resten är oviktiga. Det viktigaste för mig är att träffa honom.

Tony Richmond:
Vad vill du ha av Beatles nu?

Sue Ahear:
Vad är det för slags fråga?

Eileen Kinsley:
En konsert! Ja, en livekonsert. Vilken konsert som helst! Ja.

Yoko Ono och John Lennon anländer till ’Apple Studios’. I Johns händer har han en väska som innehåller en hawaiisk slidegitarr av märket ’Hofner’.

Ringo Starr anländer till ’Apple Studios’.

Ringo Starr, Paul McCartney. George Harrison och John Lennon
med sin tea and toast-bricka på golvet i ’Apple Studios’.

Mal Evans på tamburin i bakgrunden och Paul McCartney i förgrunden.
Till höger högre upp sitter Ringo Starr.

John Lennon med en lurig blick och ett fast grepp om gitarrhalsen på sin Epiphone-gitarr.

En annan låt från albumet Anthology 3 – Teddy Boy –  kom delvis med från dagens inspelningar. Versionen som kom med på albumet var en editerad version tagen från tagning 24 från den 24 och 28 januari 1969 med den del av låten där John Lennon ropar logdans-kommentarer.Låten mixades också av Glyn Johns för att ingå i albumet  Get Back, även om det till slut spelades in på ny av Paul McCartney för hans debutalbum McCartney från 1970.

Paul McCartney med en av sina akustiska gitarrer:
’Jag gillar verkligen låtar som inte har bas.’

Glyn Johns:
I loved it, and I was hoping they’d finish it and do it, because I thought it was really good. But my version does go on a bit, and they’re just going round and round, trying to get the chord sequence right, I suppose, and the best bit is where John Lennon gets bored – he obviously doesn’t want to play it any more, and starts doing his interjections.

George Harrison:
Jag gillar ’Polythene Pam’ på grund av dess Liverpool-känsla: ’Hon är den typen av tjej som gör ’News of the World’, ja, man kunde märka att hon var attraktivt byggd.’ Ingen skriver det som om det vore ett skämtnummer, men det finns ändå en viss allvarsgrad i det. ’Polythene Pam’ är en riktigt bra rock’n’roll-låt, men, du vet, ibland stör det mig när något är så uppenbart roligt och ingen skrattar och ingen förstår. 

Paul McCartney:
John skrev en låt som heter ’Polythene Pam’ efter att en poetvän till oss från Liverpool, Royston Ellis, presenterade honom för en tjej för länge sedan. Vi träffade honom söderut på turné, i Shrewsbury, tror jag – han råkade vara på en spelning. John åt middag med honom, åkte sedan hem till honom och träffade en tjej som i princip var klädd i polyeten. John kom tillbaka och berättade om den här tjejen: ’Fan! Det fanns en tjej, den var fantastisk…’ Och vi tänkte: ’Wow!’ Och det slutade med att John skrev låten.”  

John Lennon:
Låten ’Plastic Pam’ är mitt minne av en liten incident jag hade med en kvinna på Jersey, en ö utanför Frankrikes kust. Den här poeten, det engelska svaret på Allen Ginsberg, en beatnik som såg ut som en beatnik och var från Liverpool, tog mig till sin lägenhet på Jersey. Det var länge sedan. Allt väcker underbara minnen för mig. Så den här poeten bjöd in mig till sig, och där fanns den här tjejen han ville att jag skulle träffa. Han sa att hon klädde upp sig i plast, vilket hon gjorde. Hon klädde upp sig i plastpåsar. Hon hade inte lårhöga stövlar och kilt på sig – jag hittade bara på det – och nej, hon såg faktiskt inte ut som en man. Det var inget speciellt med det. Det var ett slags kinky sex i en plastpåse. Men det gav upphov till låten.

Lennons hawaiianska gitarr/ukulele i närbild.

John Lennon med sin utsmyckade gitarr.

 

George Harrison.

 

På albumet ingick också Maggie Mae. En av två versioner som de spelade denna dag. Detta var en låt från The Quarrymen-tiden, liksom Lennon-McCartney-kompositionen Fancy My Chances With You, som inkluderades på bonusskivan Fly On The Wall, som ingick i de tidigare exemplaren av albumet Let It Be . . . Naked.  George Harrisons låtar tittade man knappast på, utom den outgivna Window, Window, som hade framförts den 21 januari 1969. George försökte intressera The Beatles för låten under de kommande två dagarna, men låten förblev outgiven.

Mark Lewisohn  berättar:
Låten ’Fancy My Chances With You’ skrevs av Lennon och McCartney 1958. Mot slutet av året spelade ett band bestående av John Lennon, Paul McCartney och George Harrison in låten i McCartneys hus på Forthlin Road. Inspelningen, gjord av vännen Derek Hodgkin, hade även Mike McCartney på trummor.

Paul McCartney, George Harrison och John Lennon i kontrollrummet i ’Apple Studios’.

Billy Preston, Mal Evans med kameran mot ryggen, Paul McCartney,
Ringo Starr, Glyn Johns, John Lennon och George Harrison.

Efter att sessionen var över och The Beatles hade gått, förberedde Glyn Johns en grov inspelning av låtarna de hade arbetat med.

Mark Lewisohn:
Under en 90-minuterssession på Olympic Studios den kvällen producerade Glyn Johns en fungerande stereomix av några av spåren.

Glyn Johns:
De [Beatles] hade bevisat att de kunde göra de mest extraordinära skivorna, och jag var där från allra första början och bevittnade deras framväxt när de spelade och sjöng i studion. Det fantastiska är att Beatles vid den tidpunkten hade bevisat att de var mästare på ’skivproduktion’, men det jag gjorde ’producerades’ inte alls på det sättet, eftersom allt spelades in live i ett rum, under repetitioner.” Och jag tänkte att det här kanske skulle vara ett bra sätt att göra ett album av det vi hade arbetat med i all oändlighet. Ursprungligen satte jag ihop ett album från repetitionerna, med samtal, skämt och samtalsbitar mellan spåren, precis som jag ville att det här albumet skulle vara – utan några avbrott eller missöden. Tanken var att de vid den tiden sågs som ”slutet på allt”, någon sorts piedestal man inte kunde röra vid, bara gudar, absoluta gudar. Men när jag tittade på dem under de där repetitionerna såg jag att de faktiskt var hysteriskt roliga, men på många sätt väldigt vanliga människor. Och under de där repetitionerna bevisade de att de fortfarande kunde sjunga och spela tillsammans, att de kunde spela in skivor utan några konstiga eller ovanliga ljud. Så en kväll efter min Apple-session tog jag med mig några rullar med flerspårsband till Olympic Studios och gjorde snabbt några grovmixar av vad som kunde ha varit min idé för albumet. Jag mixade en hel massa saker som de inte ens visste att de hade, för under sessionerna brukade jag bara sätta på inspelaren för att lyssna på mycket av vad de hade spelat in, och nästa morgon gav jag dem en förhandsvisning av vad jag hade spelat in. Nästa dag tog jag kvartstumsbanden med mixarna till Apple. De hade ett eget redigeringsrum, och jag bad deras tekniker, Malcolm, att bränna fem acetater – ett till mig och ett till varje bandmedlem. Jag sa till dem att det bara var en idé och bad dem lyssna. Nästa dag kom alla tillbaka och sa: ”Ni skojar säkert.” Jag fick ett rungande ”nej” från varenda en av dem, vilket jag förväntade mig och accepterade. I princip gillade ingen av dem min idé.

Tape sammansatt av Glyn Johns från den 24 januari 1969.