The Beatles ger upp sina ’NEMS’-aktier
Den här onsdagen, efter en serie med överenskommelser och förhandlingar tidigare i månaden, överförde The Beatles sina aktier i NEMS till Triumph Investment Trust
The Beatles och stiftelsen hade ägnat sig åt överenskommelser sedan Brian Epsteins familj hade sålt sina NEMS-aktier till stiftelsen i februari 1969, vilket gav dem ett bestämmande och inflytande och tillfälligt låste fast bandets royaltyintäkter från skivförsäljning.
The Beatles gick med på att betala Triumph omkring £ 300,000 i kontanter, vilket var ungefär lika med NEMS del av de infrusna royaltyn. Triumph gick också med på att erhålla £ 800,000 för att NEMS skulle avstå från alla royaltyanspråk under de kommande tre åren. Deras andel i The Beatles skulle därefter minska till 5 % fram till att kontraktet löpte ut 1976.
Nedan ser vi ett kontrakt undertecknat av alla medlemmar i The Beatles, Clive och Queenie Epstein. Båda parter överlåter sina intressen till den andra parten. Dessutom avstår Beatles och deras företag från alla anspråk de kan ha mot Queenie Epstein och Clive Epstein i samband med att Brian Epsteins management upphör. Undertecknat av alla fyra medlemmar i bandet, samt Brians bror Clive Epstein, som tog över kontrollen över NEMS efter Brians död, och hans mor Queenie, som hade en andel i Beatles managementbolag efter sin sons för tidiga död.
mot 266 000 Triumph-aktier, värderade till omkring 420 000 pund.
Inspelning och mixning av låtarna ’You Never Give Me Your Money’, ’Come Together’, ’Polythene Pam’, ’She Came In Through The Bathroom Window’, ’Golden Slumbers’, ’Carry That Weight’, ’Sun King’, ’Mean Mr Mustard’, ’Her Majesty’ och ’The End’
Såväl Studio Two som Studio Three i EMI Studios på Abbey Road i London, användes denna onsdag av producenten George Martin och ljudteknikerna Geoff Emerick och Phil McDonald.
Olika överdubbningar skapades under denna långa dag och natt med inspelningar, som bland annat såg det kända Abbey Road-medleyt ta form.
Tre olika sessioner ägde rum i två olika studior. Den första var från kl. 14.00 till kl. 15.30 i kontrollrummet till Studio Two, då man skapade reduktionsmixningar av You Never Give Me Your Money. Man skapade sex av dem som fick nummer 37-42.
Från kl. 15.30 till kl. 22.30 ägde den andra sessionen rum i Studio Three. Come Together gjordes helt klar med en överdubbning av sologitarr, som lade på spår sju av de åtta tillgängliga spåren på bandet. Därefter tog man sig an Polythene Pam och She Came In Through The Bathroom Window då båda låtarna fick ett antal överdubbningar. Dessa inkluderade bakgrundssång, tamburinspel, maracas, koskälla, sologitarr och en slagverkseffekt som lät som ett piskrapp.
Alla bandmedlemmar var väldigt nöjda med hur låten Come Together blev.
Paul McCartney:
Fantastisk inspelning.
George Harrison:
Det är ett av de bästa ljuden vi har. Ringos trumspel är fantastiskt. Och det är lite snabbare tempo. Jag antar att man skulle kalla det en rocker. En rockers beat-boogie.
John Lennon:
Det är en funkskiva. En av mina favoritlåtar med Beatles, eller jag borde säga en av mina favoritlåtar med Lennon. Den är funk, den är blues, och jag sjunger den ganska bra. Jag gillar ljudet av den här skivan. Man kan dansa till den. Jag skulle köpa den!
Av de sex reduktionsmixningarna av You Never Give Me Your Money ansågs tagning nummer 40 vara den bästa. Denna tagning fick extra bakgrundssång under passagen Out of college, money spent. Ytterligare sång lades på Golden Slumber/Carry That Weight, trots att de kom att spelas in på nytt dagen efter.
Mellan kl. 22.30 och kl. 02.30 på torsdagsmorgonen skapade man en rå mixning av Abbey Road-medleyt – eller The Long One/Huge Melody som det var känt som – i kontrollrummet till Studio Two. Detta gjorde man i huvudsak för att höra hur de olika låtarna passade ihop och huruvida ytterligare inspelningar skulle anses vara nödvändiga.
Den huvudsakliga skillnaden mellan den råa mixningen och den slutliga släppta versionen var införandet av Her Majesty mellan Mean Mr. Mustard och Polythene Pam. Låten utelämnades på begäran av Paul McCartney under denna session.
John Kurlander, bandoperatör:
We did all the remixes and crossfades to overlap the songs, Paul was there, and we heard it together for the first time. He said ‘I don’t like ‘Her Majesty’, throw it away,’ so I cut it out – but I accidentally left in the last note. He said ‘It’s only a rough mix, it doesn’t matter’, in other words, don’t bother about making a clean edit because it’s only a rough mix. I said to Paul ‘What shall I do with it?’. ‘Throw it away,’ he replied.
Detta är anledning till att Her Majesty börjar med ett dånande gitarrackord. Det skulle egentligen varit slutet av Mean Mr. Mustard. Tilläggas kan att den sista tonen på Her Majesty editerades bort under den här sessionen där den tillfälligtvis sattes ihop med Polythene Pam; när de två låtarna splittrade ännu en gång hade tonen redan tagits bort från mixningen av Hey Majesty.
Olika delar av medleyt lämnades åt sidan vid den slutliga mixningen. Bland annat en orgelton som sammanfogade You Never Give Me Your Money och Sun King samt extra scousekommentarer från John Lennon under gitarrsolot på Polythene Pam. The End var också längre och utökades vid ett senare tillfälle, vilket tillät de långa gitarrsolona.
