Sessionen varade från kl. 20.00 till kl. 07.30 påföljande torsdagsmorgon. Albumet var menat att presentera The Beatles som de verkligen var, utan förskönande. Så därför lämnade fragment av till exempel studiosamtal avsiktligt kvar. Glyn bestämde sig för att lägga in fragment av tal och sång från andra tagningar, vilket också var avsikten med denna session. Under den sista timmen mellan kl. 06.30 och kl. 07.30 ägnade man sig åt att lyssna igenom vad man hade skapat.

The Official George Harrison Fan Club

Ovanstående dokument är en bekräftelse på att den officiella George Harrison-klubben är ansluten till den officiella nationella Beatles-fanklubben. Pat Kinzer Mancuso var ordförande för den amerikanska George Harrisons fanklubb från 1964 till 1972. Hon brevväxlade regelbundet med Georges mor och svägerska Pauline (som båda skrev kolumner för fanklubbens nyhetsbrev, The Harrison Herald ). Efter att Mancuso skickat blommor till Rishikesh för George och Patties bröllopsdag , samt ett brev månaden därpå , blev hon glad över att få ett svar från George som tackade henne för blommorna och för allt hon gjorde för fanklubben. Sommaren 1968 reste Pat till England och träffade George för första gången i Kinfauns.

The Beatles träffar EMI:s vd Sir Joseph Lockwood.

Peter Brown, The Beatles personlige assistent tillika styrelseledamot i Apple Corps.:
Nu var Allen Kleins tid inne – det var dags att omförhandla kontrakten med EMI och Capitol och säkra killarna de fantastiska arvoden som Klein faktiskt var känd för. Detta hade varit okej, men han var ännu inte officiellt Beatles advokat. Hela tiden hade han arbetat för dem utan kontrakt. Han hade förberett blanketter för Beatles för länge sedan, men sedan dess hade ingen av dem skrivit på. Pappren specificerade ett treårigt partnerskap, där endera parten hade rätt att säga upp kontraktet i slutet av varje år. Kleins lön var inte de vanliga 20 % av Beatles inkomst, som de hade tjänat innan han kom, utan 20 % av de löneökningar han skulle säkra för dem. Således kunde en förnyelse av hans skivkontrakt ha varit ett betydande tillskott till Kleins lön. När det gäller Paul avrådde Eastmans honom från att skriva kontrakt med Allen Klein. Under inga omständigheter. Paul klamrade sig fortfarande fast vid hoppet att han skulle avslöja sina bandkamrater för den mörka sidan av deras nya manager innan det var för sent. Men oavsett bevisen fann sig Beatles närmare knutna till Klein än till Eastmans.

Allen Klein:
Jag hade ett flertal möten med Beatles och klargjorde för dem att deras ekonomiska situation var allvarlig. Jag trodde att min första uppgift var att hjälpa dem att samla in tillräckligt med pengar för att lindra situationen. Den viktigaste potentiella inkomstkällan var royalties, och jag ville förhandla med Beatles och John Eastman om nya villkor med EMI och hur man skulle inleda förhandlingar och vem som skulle vara där för att träffa dem. John Eastman ville vara närvarande vid förhandlingarna, och det var viktigt vem som skulle ha befogenhet att leda dem, eftersom det rådde osäkerhet om vem som skulle tala för Beatles. Alla fyra Beatles beslutade att jag skulle få befogenheten och gå för att förhandla med dem. Paul McCartney ville att John Eastman skulle vara närvarande vid förhandlingarna, men han gick med på det gemensamma beslutet.

Mötet ägde rum den 7 maj 1969 och besöktes av alla George Harrison, John Lennon, Yoko Ono, Paul McCartney, Allen Klein, tre representanter för EMI, nämligen styrelseordföranden Sir Joseph Lockwood, Mr. Len Wood, vd för EMI och Mr Ken East, marknadschef för EMI. Ringo Starr var inte närvarande eftersom han höll på med inspelningarna av filmen The Magic Christian. Inget resultat nåddes vid detta möte, men EMI klargjorde att de inte var beredda att förhandla om något nytt avtal medan osäkerheten med NEMS kvarstod.

Joseph Lockwood:
Vi kan prata om det. Om det gynnar båda sidor är det inget fel med att ompröva ett par saker.

Klein:
Nej, du missförstår. Du får inget extra. Vi får mer.

Joseph Lockwood:
Jag föreslog att de skulle gå. De gick därifrån och såg lite generade ut. Paul, bakom de andra, grimaserade, som för att säga: ”Förlåt, det fanns inget jag kunde göra.” Min assistent var mycket bekymrad. ”Du borde inte ha skickat iväg dem så där”, sa han. ”Det är okej. Jag känner folk som Klein. Han kommer tillbaka om en halvtimme.

Peter Brown:
Affären ägde rum först i september.

Första försöket att ta omslagsfoto till albumet ’Get Back’

Det är rätt troligt att det denna dag genomfördes det första försöket att ta ett omslagsfoto till albumet Get Back. Fotografen Angus McBean fick i uppdrag att skapa en exakt kopia av omslaget, som han tog till deras första album – Please Please Me 1963.

Skivomslaget till The Beatles första album ’Please Please Me’,
som kom ut den 22 april 1963. Foto: Angus McBean.

Så här långt hade alla låtarna för albumet Abbey Road tidigare spelats in under Get Back/Let It Be-sessionerna i januari 1969. Detta ändrades denna dag, då man spelade in en ny låt skriven av Paul McCartney – You Never Give Me Your Money. Han skrev låten när han var tillsammans med Linda McCartney i New York City.

Idén med ett medley var redan på plats och dessa första tagningarna slutade tvärt när låten till slut kom fram till refrängen: one two three four five six seven/All good children go to Heaven. The Beatles spelade in 36 tagningar och fyllde tre rullband under processen innan sessionen slutade kl. 04.00 på onsdagsmorgonen. Av dessa tagningar ansågs tagning 30 vara den bästa och en rå stereomixning framställdes mot slutet av sessionen. Inspelningen till albumet Abbey Road lämnades tills den 1 juli 1969, under det att var och en av beatlarna passade på att ta semester.

Bakgrundsinspelningen spelade in live på ett åttaspårsband. Spår ett innehöll George Harrisons gitarr, vars ljud transporterades genom en Lesley-högtalare; spår två innehöll McCartneys piano. som också gick igenom en Lesley-högtalare; Ringo Starrs trumspel lades på spår tre; McCartneys vägledande sång på spår fyra och John Lennons kompgitarr fyllde spår sex.

Nästan en månad efter det att singeln hade släppts i UK, släpptes den denna måndag i USA. Det blev den första singeln med The Beatles under 1969. Singeln Get Back/Don’t Let Me Down släpptes på Apple 2490. I likhet med singeln i UK fick Billy Preston ett omnämnande även på den amerikanska utgåvan. Det var första och sista gången som någon utanför The Beatles har fått med sitt namn på en Beatlesutgåva.

Anledningen till att skivan släpptes så sent i USA kan ha påverkats av att Paul McCartney hade bestämt sig för en sista minuten-remix den 7 april 1969, bara fyra dagar före den officella releasedagen i UK, vilket innebar att det dröjde ytterligare ett antal dagar innan skivaffärerna hade singeln till försäljning. Såväl Apple som distributören Capitol ville undvika samma sak en gång till. Den 10 maj 1969 började singeln sitt äventyr på den amerikanska topplistan, där den låg under 12 veckor. Två veckor efter den 10 maj nådde den förstaplatsen på listan, en placering de höll under fem veckor. Denna singel var också den första i USA som släpptes i riktig stereo istället för mono. Under 1969 var riktningen mot att släppa bara stereoutgivningar stark och The Beatles fann sig väl till detta, eftersom de släpptes skivor enbart i stereo i slutet av året.

George Harrison:
I remember doing the solo to ‘Something’ and it was dark in the studio and everyone was stoned. But Ringo, I think, was doing a drum overdub on the same track, and I seem to remember the others were all busy playing. And every time I said, ‘Alright, let’s try another take” – because I was working it out and trying to make it better – they all had to come back and redo whatever they’d just played on the last overdub. It all had to be squeezed onto that one track, because we’d used up the other seven. That’s why, after laying down the basic track, we’d work out the whole routine in advance and get the sound and balance. You’d try and add as much as possible to each track before you ran out of room. On one track we might go, ‘Okay, here the tambourine comes in, then Paul, you come in at the bridge with the piano and then I’ll add the guitar riff.’ And that’s the way we used to work.