Mixning av låten ’It’s All Too Much’
Denna torsdag genomfördes två olika inspelningssessioner. Den första ägde rum i De Lane Lea Recording Studios i London. På plats var producenten George Martin och ljudingenjörerna Dave Siddle och Geoff Emerick.
Den första inspelningssessionen varade mellan kl. 14.30 och kl. 16.30. Här skapades två monomixningar – tagning 1 och 2 – av George Harrisons It’s All Too Much för filmen Yellow Submarine av tagnings två av inspelningen. Ingen av dessa mixningar kom dock att publiceras. It’s All Too Much hade spelats in i denna studio i juni 1967 och gjordes komplett först mer än ett år senare. den 16 oktober 1968.
Inspelning, mixning och editering av ’Blue Jay Way’ och ’Shirley’s Wild Accordion’
Den andra av dagens inspelningssessioner ägde rum i Studio Three i EMI Studios på Abbey Road mellan kl. 18.30 och kl. 02.00 på fredagsmorgonen. Denna inspelningssession var från början inbokad på Olympic Sound Studios i Barnes. Detta var den första inspelningssessionen där John Lennon officiellt är listad som producent. Ljudingenjör var Ken Scott med den biträdande ljudingenjören Richard Lush.
Ken Scott i studion vid mixerbordet.
Den första uppgiften under denna inspelningssession var skapandet av en mon0mixning av George Harrisons Blue Jay Way. Man skapade åtta mixningar, numrerade 2-9, vilket följdes av
en editering av den sjätte och den nionde mixningen.
Den andra låten som man tog sig an var av det tillfälliga slaget i filmen Magical Mystery Tour. Denna del kallades för Shirley’s Wild Accordion, skriven av Lennon-McCartney även om det inte officiellt var en Beatlesinspelning. Den som hanterade dragspelet var Shirley Evans (1932-2010) som ackompanjerades av sin musikpartner och make Reg Wale på slagverk. Paul McCartney spelade maracas och skrek Go on Shirl! medan Ringo Starr spelade trummor.
Shirley Evans med sitt dragspel under överinseende av producenten John Lennon.
Spåret spelades in under arbetstiteln Accordion (Wild) och klipptes från den slutliga editeringen av filmen. Låten spelades in med åtta grundtagningar där Shirley Evans spelade efter ett partitur som hade skrivits av Mike Leander, född Michael George Farr (1941 – 1996), efter idéer från John Lennon och Paul McCartney. Detta var den andra gången inom sju månaders som The Beatles hade anlitat Mike Leander, som var en brittiska arrangör, låtskrivare och skivproducent.
Första gången som The Beatles anlitade Mike Leander var vid inspelningen av She’s Leaving Home i februari 1967 för albumet Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band. Paul McCartney hade läst en artikel i en nyhetstidning om Melanie Coe, en flicka från en förort till London, som hade lämnat ett brev efter sig till sina föräldrar och lämnade hemmet utan deras vetskap. Paul kommer på en melodi och hans idé är att bara använda sig av en stråkensemble som bakgrund till hans sång, lite i stil med Yesterday och Eleanor Rigby. Paul behövde som vanligt någon som kunde orkestrera låten och självklart ringde han upp George Martin. Paul bad George att genast ställa upp med ett arrangemang. George Martin var dock en mycket upptagen man. När det inte gällde The Beatles inspelningar, hade han producentjobb med andra artister. Denna dag hade han bokat in att han skulle producera artisten Cilla Black som han skulle producera. George bad om att få lite mer tid på sig, Pauls kreativa ådra höll på att bubbla över av brådska. Detta ledde till att han bröt en oskriven kod inom The Beatles kosmos och sökte upp en alternativ arrangör. Han hittade honom när han mindes när han var i studion när Marianne Faithfull spelade in hans låt Yesterday två år tidigare. Då stod Mike Leander för arrangemanget.
Mike Leander och Marianne Faithfull vid inspelningen måndagen
den 11 oktober 1965 av Lennon-McCartney-låten ’Yesterday’.
Så Paul McCartney tog direkt kontakt med Leander som levererade det som Paul ville ha på direkten. Tilläggas kan att George Martin stod för samtliga klassiska arrangemang med The Beatles i studion utom just denna låt – She’s Leaving Home.
Härpå skapades två reduktionsmixningar, numrerade nio och tio följt av diverse överdubbningar. Inspelningen gjordes färdig med hjälp av fem ytterligare tagningar, numrerade tagningar 11-15. Därefter framställdes tre monomixningar av Shirley’s Wild Accordion, numrerade 1-3 från tagningarna 10, 7 respektive 14. Den andra tagningen hade undertiteln Vals och den tredje fick undertiteln Freaky Rock. Denna session slutade först klockan 02.00 på fredagsmorgonen.
En mixning av Shirley’s Wild Accordion var inkluderad som bonusmaterial vid återutgivningen 2012 av The Magical Mystery Tour-filmen. Här hade man utelämnat trummorna och maracas, men med diverse olika slagverksljud.