The Beatles – Detta händer den 9 juli 1968

Inspelning av låtarna ’Ob-La-Di, Ob-La-Da’ och ’Revolution’

Den här tisdagen skulle The Beatles arbeta i Studio Three. Som noterat ovan kom Ringo Starr tidigt till EMI Studios och besökte Studio Two. De övriga beatlarna anlände för en kvällssession som varade mellan kl. 16.00 och kl. 03.30 på onsdagsmorgonen. George Martin intog sin producentplats tillsammans med ljudteknikern Geoff Emerick och den assisterande ljudingenjören Richard Lush.

Även om The Beatles hade spelat in en nyinspelning av Ob-La-Di, Ob-La-Da under föregående kvällssession, började de med en tredje version samma dag. Paul McCartney ledde gruppen genom två tagningar av låten, numrerade 20 respektive 21 under en fem timmar lång session, som började kl. 16.00. Efter en timmes paus, bestämde de sig för att återvända till gårdagens tagning nummer 13, vilken blev grunden för masterversionen på albumet The Beatles. Solosången och bakgrundssången raderades och spelades in på nytt. Men dessa inspelningar kom att ersättas av ytterligare inspelningar den 15 juli 1968.

Geoff Emerick:
Tyvärr för oss var Paul återigen petig dagen efter och förklarade blankt att han fortfarande inte var nöjd med inspelningen och ville göra om låten. Detta trots att Ringo inte var i studion än. Så Paul satte sig vid trummorna och tvingade en tydligt irriterad Lennon och Harrison att spela ett par tagningar till (tag 20 och 21).

Dessa tagningar började med att John Lennon vid pianot tillkännagav: ’Ta er samman, grabbar! Ta er samman!’ Sedan, efter att ha räknat in framförandet på tyska, spelade John (piano), Paul McCartney (trummor) och George Harrison (gitarr) in ett nytt rytmspår på spår ett. Sedan, på tagning 21, spelade Paul in ytterligare en distorterad akustisk gitarr på spår två, ackompanjerad av någon som spelade på en virveltrumma. Sedan lade de till sång och stödjande sång till det tredje och fjärde spåret.

Geoff Emerick:
Till slut kapitulerade Paul och gav efter.

Resultatet blev två nya versioner av låten, numrerade tagning 20 och tagning 21. Vid någon tidpunkt måste Ringo ha insett att resten av Beatles väntade på honom i Studio 3, och därför började deras kvällssession klockan 22. Efter en timmes paus bestämde sig Paul för att gå tillbaka och spela in låt 13 från föregående dag, vilket blev grunden för masterversionen som släpptes på dubbelalbumet The Beatles. Huvudsången och bakgrundssången hade raderats och spelats in på nytt, även om de också skulle ersättas den 15 juli 1968. Beslutet togs att ersätta sången som hade spelats in dagen innan på spår tre och fyra.

Geoff Emerick:
Paul, John och George stod runt mikrofonen för att spela in mycket av det man hör i den färdiga versionen, som skratt, skämt, ho-ho-hos och hi-hi-hies.

Rösteffekter inkluderar följande: Efter att Paul sjungit ’lend a hand’ svarar John med ’shoulder’, och sedan skriker George ’leg’. I den andra melodin, efter att Paul sjungit ’home, nice little home’, säger John ’d-o-m-home’. Sedan, i sista versen, efter att Paul sjungit ’lend a hand’ igen, kontrar George med ’leg’.

Geoff Emerick:
Det intressanta är att alla dåliga känslor från de senaste veckorna verkade försvinna så fort de stod runt mikrofonen och jag höjde ekot i deras hörlurar. Det var allt som krävdes för att de skulle lägga sina småaktiga meningsskiljaktigheter åt sidan; under de få ögonblicken skämtade och var fåniga igen, precis som de hade gjort när de först började. Men så fort de tog av sig hörlurarna började de hata varandra igen. Det var väldigt konstigt, som om att sätta på sig hörlurarna och höra det ekot hade försatt dem i ett drömlikt tillstånd.

Efter det gjordes en reduktionsmixning från tagning 13, som blev tagning 22, med hänsyn till de tidigare tagningarna. Sedan tillkom handklappningar och andra sångljud, samt piano i sista versen.

Innan sessionen var slut började bandet arbeta med en nyinspelning av Revolution för B-sidan av deras nästa singel – Hey Jude. Paul McCartney och George Harrison bestämde sig, till John Lennons stora förtret, för att Revolution 1 inte var tillräckligt kommersiell.

John Lennon:
När George och Paul och alla de andra var på semester spelade jag in ’Revolution’, som kom ut på albumet. Det var ett uttalande om Beatles ståndpunkt om Vietnamkriget och revolutionen. I åratal hade Epstein förbjudit oss att uttala oss om Vietnamkriget eller kriget överhuvudtaget. Och han lät inte journalister ställa frågor om det. Men på en turné gjorde jag det, och jag sa: ’Jag ska svara på frågor om kriget. Vi kan inte ignorera det.’ Jag ville verkligen att Beatles skulle uttala sig om det.” Jag ville släppa den som singel, men de sa att den inte var tillräckligt bra. Så vad ska vi släppa? ”Hello Goodbye” eller något annat skit? Nej, vi ska släppa ”Hey Jude”, vilket faktiskt är värt det. Förlåt, vi kanske släpper båda. Vi spelade in den låten i två versioner. Vid den tiden hade vi lite svårt med varandra i Beatles. George och Paul var inte nöjda med den första versionen och sa att den inte var tillräckligt snabb. Om man går in på detaljerna om vad som är en hit och vad som inte är det, kanske det är det. Men Beatles kunde ha haft råd med en långsammare, mer begriplig version av ”Revolution” som singel, oavsett om det var en guldskiva eller en träskiva. Men det berodde på att de redan var så upprörda över Yoko och det faktum att jag, efter att ha legat och slängt i ett par år, var tillbaka lika kreativ och dominant som jag hade varit i början. Det satte äppelvagnen på helspänn. Jag vaknade upp och de var inte redo för det.

Geoff Emerick:
Tidigare brukade George Martin välja de låtar som skulle vara A- och B-sidorna på Beatles nästa singel, men vid det här laget i deras karriär hade det blivit gruppens beslut. George Martin kunde ge en åsikt eller komma med ett förslag, men de hade det sista ordet. Tydligen hade John och Paul diskuterat ett tag om vad nästa A-sida skulle vara. John drev på för ”Revolution 1”, men Paul motsatte sig och hävdade att han tyckte att den var för långsam. Han tog så småningom in George Martin som en allierad. Personligen tror jag att Paul tyckte att låten inte var tillräckligt bra och använde dess långsamma tempo som en ursäkt för att inte släppa den som singel, men John accepterade trotsigt utmaningen och insisterade på att de skulle spela in den igen i ett snabbare tempo.

Dave Rybachevsky, författare till The Beatles Music History:
Det var över midnatt när John började repetera med dem en snabbare version av låten som heter ’Revolution (Remake)’ . Bandet spelade låten flera gånger, alla inspelade med rena gitarrljud och utan distorsion. EMI:s standardpraxis vid den tiden var att spela in om inspelat material om det ansågs oanvändbart, vilket var fallet här. År 2018 upptäcktes dock sex minuter av dessa repetitioner i slutet av en ominspelad rulle, med John på elgitarr och sång, Paul på bas och extra sång, George på elgitarr och Ringo på trummor. Dessa sex minuter avslöjar en intressant övergång mellan Revolution 1 och det mer komplexa Revolution, som släpptes i augusti 1968 som B-sida till huvudspåret, Hey Jude. Detta korta fragment avslöjar att John spelade leadgitarr den här gången.  

John Lennon:
Jag spelar gitarr på Revolution, och jag har inte blivit bättre. Det låter som jag ville. Jag önskar att jag kunde göra det bättre, med snabba fingerrörelser. Men det kunde jag inte för ett år sedan. Jag var paranoid. Jag kunde inte spela. George var tvungen att spela, eller någon som spelade bättre. Mitt spelande förbättrades nog lite under de här sessionerna, eftersom jag övade lite. Jag har alltid spelat kompgitarr ändå, men jag ville alltid mixtra i bakgrunden.

Geoff Emerick:
John ville att den andra, snabbare versionen av Revolution skulle vara ännu hårdare och mer skärpande än den första. Det var typiskt för honom på den tiden. Det var hans sinnesstämning: han var arg. Ända sedan vi började arbeta med White Album ville John spela högre och högre. Han skruvade ständigt upp sin gitarrförstärkare, men det fanns akustiska begränsningar för hur högt man kunde spela och fortfarande fånga ljudet innan det förvandlades till en mos, blödde in i allt annat och gjorde allt grumligt. Han förstod inte detta, oavsett hur mycket jag försökte förklara det för honom, så han blev mer och mer frustrerad och arg. Det värsta var att ”Trollkarlen” Alexis Mardas berättade för honom att i den nya studion han höll på att sätta upp för dem kunde han spela så högt han ville, utan några begränsningar.

Även om flera tagningar spelades in var detta mer en repetition än en fullständig inspelning. Lead- och rytmgitarrer, bas och trummor användes, liksom Lennons sång. Men den 10 juli kommer dessa inspelningar att raderas och ersättas med nya tagningar.