George Harrison börjar arbeta med filmprojektet ’Wonderwall’

George Harrison berättar:
Från 1965 till 1968 tränade jag sitar varje dag i en timme, två eller tre gånger. På tre eller fyra år gjorde jag några framsteg. Det var en bra period för mig. Jag gjorde yoga. Jag gick upp tidigt, som i Indien, tog ett bad, gjorde yogaövningar, mediterade, spelade sitar och åt sedan frukost – istället för att hoppa upp ur sängen och genast dricka te eller kaffe. Denna disciplin var viktig för mig, genom den blev jag bekant med kulturen.

Tony Barrow bandets presschef:
Efter att ha tillbringat mycket tid med att studera musiken och kulturen i Indien och lärt sig spela indiska instrument – främst sitar – och ville utöka sin låtskrivarverksamhet, spelade George in ett soloalbum – Wonderwall.

Joshua M. Green, författare till boken Here Comes the Sun – The Spiritual and musical journey of George Harrison:
George hade inga ambitioner att komma in i filmens värld, men det här projektet gav honom hans första chans att skriva musik oberoende av Beatles.

Barry Miles, författare till boken The Beatles Diary:
I Abbey Road-studiorna börjar George arbetet med sitt solofilmsprojekt Wonderwall.

Matt Hurwitz, journalist:
Medan resten av bandet avslutade filmen Magical Mystery Tour började George Harrison sitt nya projekt – spela in musiken till The Wonderwall, en film av indieregissören Joe Massot. Filmen följer en ensam professor, spelad av den irländska skådespelaren Jack McGowran, och hans växande besatthet av sin modellgranne Penny Lane, spelad av Jane Birkin, som bor med en ung fotograf. Genom ett hål i väggen iakttar professorn vad som händer i grannlägenheten. George lockades av det lilla antalet dialoger, som lämnade betydande utrymme för musik, och temat för den samtidiga existensen av två kulturer – den klassiska brittiska traditionen och hippies ungdomssubkultur. Kreativt sett hade George friheten att skriva vilken musik han ville. Tack vare den fullständiga frihet som regissören gav honom bestämde han sig för att spegla detta genom att skilja mellan västerländsk musik, inklusive de senaste psykedeliska trenderna, och klassisk indisk musik, som han blev mycket intresserad av vid den tiden.

Som alla filmkompositörer var Georges första steg att titta på filmerna. I Twickenham Studios, i sällskap med Joe Massot och redaktören Rusty Koppelman, gick han igenom en grov klippning av filmen flera gånger. Handlingen fascinerade honom, och medan han tittade tog han detaljerade anteckningar om handlingen och scenerna, och bestämde vilken typ av musik som skulle passa var och en. Det slutade med att han sammanställde en lista med cirka en timmes musikaliska signaler med den exakta timing som behövs för var och en.

Studioarbetet började i London med indiska musiker från den indiska musikgemenskapen, som George hade träffat tidigare när han spelade in låten ” Within You Without You . En av musikerna var den professionella engelske pianisten John Barham, som George träffade 1966 när han arbetade som assistent till Ravi Shankar. Förutom att spela piano och flygelhorn skrev John Barham ner noterna och orkestrerade Georges musik

Alan Clason:
I oktober 1967 vägrade Bee Gees att skriva partituren till filmen The Wonderwall. I den efterföljande diskussionen nämndes Georges namn, och regissören Joe Massot – som hade träffat Beatles under inspelningen av filmen ”Help!”.

Joe Massot, regissör för filmen Wonderwall:
Jag visste vem jag skulle bjuda in som kompositör, och jag hade inte fel i mitt val. George gillade Wonderwall bättre än Bee Gees, men han erkände ärligt att han inte hade någon aning om hur han skulle ta sig an denna uppgift.

George Harrison berättar vidare:
Wonderwall var typ en hippiefilm från 60-talet. Joe Massot gick fram till mig och frågade om jag skulle skriva musiken till hans film. Jag sa att jag inte skriver filmmusik, men han sa: Vad du än skriver, jag tar det. Jag bestämde mig för att erbjuda allmänheten en antologi av indisk musik, och vem vet, kanske några hippies skulle vara intresserade av indisk musik. I inspelningen använde jag instrument som inte var så bekanta för västerländska människor som de är nu, som shenai, santoor, sarod, surbahar, tabla tarang. Jag skrev det mesta av musiken till albumet i London i slutet av 1967.

John Barham, musiker och vän till George:
Jag träffade George när Ravi tog mig till Georges hus i Esher, där han bad mig att spela en recital för en liten grupp. När George blev ombedd att spela in musiken till Wonderfulwall frågade han mig om jag ville arrangera den, och jag tackade naturligtvis ja

Chip Madinger och Mark Hester, författare till The Complete Beatles Solo Work:
Den 22 november 1967 började George spela in ”Swordfencing”, ett kort stycke som skulle bli en del av ”Dream Scene”.

Bill Harry, författare till The George Harrison Encyclopedia:
Harrison spelade in ett tag den dagen med tablaspelaren och flöjtisterna Richard Adeney och Jack Ellory.

Simon Lang, författare till The Music of George Harrison:
Harrison spelade in fyra inspelningar av Swordplay, förutom stycken med titeln India , Backwards Tabla och Reverse Tones.

Graham Thomson, författare till The Musical History of George Harrison’s Wonderwall:
Efter att ha arbetat i studion skulle Harrison åka till Twickenham för att se till att varje musikstycke passade med sin scen i filmen. I filmstudion markerade Harrison var musiken skulle spelas för varje scen, och arbetade sedan fram huvudteman i sitt hem i Esher.