Inspelningen av ’Hey Jude’ görs klar
Efter att ha spelat in rytmspåret till Hey Jude under gårdagen, avslutade The Beatles inspelningarna av låten under denna inspelningssession, som varade mellan kl. 17.00 och kl. 03.00 på fredagsmorgonen.
Från kl. 17.00 till kl. 20.00 överdubbade Paul sitt bassepel och sin solosång på Hey Jude under det att de övriga beatlarna bidrog med bakgrundssång. Från kl. 20.00 till kl. 23.00 överdubbade orkestern arrangemanget som skrivits av George Martin, för vilket han hade bett om och också fått en prejudicerande ersättning på £ 25.
Överdubbningar lades på tagning nummer ett, vilken inkluderade solo- och körsång, basgitarr, tamburin, handklappningar och en orkester med 36 musiker! Orkesterdelen bestod av 10 violiner, tre violas, tre cellos, två flöjter, kontrafagott, fagott, två klarinetter, kontrabasklarinett, fyra trumpeter, fyra tromboner, två valthorn, två stråkbasar och slagverk. Sessionsmusikerna ombads också att – mot erhållandet av dubbel betalning – klappa sina händer och bidra med bakgrundssång på låten. En av musikerna rapporterades neka till detta extrauppdrag. Han sa: I’m not going to clap my hands and sing Paul McCartney’s bloody song!
Orkesterns sång och handklappningar spelades in på spår fem, vilket raderade Pauls piano och Georges elgitarr i den sista delen av låten.
Paul McCartney:
Vi började lära oss, ge oss in i branschen att göra skivor. Vi insåg att om någon skulle bestämma var basgitarren skulle vara på en skiva, eller hur högt gitarrsolot skulle vara, eller om ’Hey Jude’ skulle vara sju minuter långt, eller om vi skulle spela in den här låten och släppa den, så var det vi. När vi fick göra allt det där var vi så glada. Vi fick vara i kontrollrummet, medan vi tidigare, under de första sessionerna, aldrig hade varit där. Första gången Tony Meacham provspelade oss såg vi honom inte ens! Han var där, men vi lämnade Decca genom bakdörren. Lite i taget började saker och ting förändras. När vi blev starkare började de släppa in oss i kontrollrummet. Och då kunde vi säga: ’Geoff, jag vill inte störa, men höj gitarren!’ Det var faktiskt anledningen till att de inte ville ha oss i närheten, eftersom vi ville att våra instrument skulle vara högre. Om det fanns två gitarrister, John och George, skulle John säga: ’Höj nu lite mer’, och George brukade komma in och höja sin gitarr tills George Martin så småningom sa: ”Sänk gainen, tack.” John brukade titta på George och säga: ”Hur mycket ska vi sänka den? Nu går vi till fem, okej?” Sedan brukade John sänka sin gitarr till sex. ”Det är okej, jag är på fem”, brukade han säga. ”Din jävel! Nej! Du är på sex.” Det var en hemsk tävling. Alla ville vara lite högre. Men det är trevligt att lyssna på en Beatles-skiva nu för tiden. Gitarrerna är mycket högre än på någon annan skiva idag. När de överdubbar nu för tiden tar de alltid fram gitarrerna, sedan pianot, och det låter som om de är sekundära instrument.
Dave Rybachevsky:
Pauls basgitarr fanns på spår 7, och Pauls sång, tillsammans med John och Georges bakgrundssång och Ringos tamburin, fanns på spår 8. Det var denna dag som Paul ändrade texten från ’hon hittade dig’ till ’du hittade henne’. Paul lade sedan till ytterligare en pianostämma tillsammans med George på elgitarr medan alla fyra sjunger på den sista delen av låten (alla inspelade på spår 5). Det är under denna överdubning som Paul kan höras sjunga ”So let it out and let it in” i tredje versen. John och George spelade också elgitarrer (spår 6). Vid åttatiden på kvällen var alla överdubbningar klara och orkestern anlände till studion för att spela in vad som i huvudsak var de symfoniska bakgrundsackorden från den andra halvan av kompositionen.
Paul McCartney:
Slutet var inte tänkt att vara så långt, men jag hade så roligt när jag improviserade i slutet när vi spelade in ett spår som jag hade jobbat med länge. Vi satte ihop det med en orkester, men det hände mest för att jag bara fortsatte sjunga ’Judy, Judy, Judy, wow!’
