The Beatles – Detta händer den 24 november 1967
Singeln ’Hello, Goodbye’ släpps i UK
Singeln ’Hello, Goodbye/I Am The Walrus’ släpptes på Parlophone R 5655.
John Lennon insisterade på att hans komposition I Am The Walrus skulle vara A-sida på singeln, Men han gav sedan med sig för Paul McCartney och George Martin insisterande på att Hello, Goodbye var mer kommersiell.
Hello, Goodbye blev en omedelbar hit och gick in på UK-listans tredjeplats. Veckan efter tog den sig upp på förstaplatsen. Under de tre första veckorna efter det att singeln hade släppts hade skivan sålts i över 500 000 exemplar och blev Storbritanniens julsingel nr 1 1967.
På grund av den oväntade efterfrågan på skivan, gick EMI in med ett underkontrakt till Decca för att de skulle kunna pressa singeln i sitt eget presseri. Denna pressning kan kännas igen på att centrumdelen är uttryckbar. Se nedan. EMI-versionen hade bara hål för själva skivspelarens mittpinne. Decca-versionen är något mer ovanlig av de två versionerna.
Singeln ’Hello, Goodbye/I Am The Walrus’ släpptes på Parlophone R 5655 .
Denna version är pressad hos Decca med uttryckbart centrumhål.
’Hello, Goodbye’ – Decca-pressning visar A- och B-sidan.
’Hello, Goodbye’ – Decca-pressning visar A-sidan.
John Lennon & Paul McCartney deltar på inspelning med gruppen ’Grapefruit’
Samtidigt som The Beatles singel Hello, Goodbye/I Am The Walrus släpptes denna dag, passade John Lennon och Paul McCartney på att delta i den första inspelningssessionen av gruppen Grapefruit, en grupp signerad till Apple. Inspelningen ägde rum i ABC-Recording Studios på Portland Place i London.
Jeff Swettenham(, trummis i Grapefruit berättar:
Vi ville bilda ett eget band. Vi gick till Apple-kontoret på Baker Street. Jag minns hur vi var tvungna att gå upp för den rangliga gamla trappan, men när vi kom fram var det ingen där. En tid senare gick en man med en chock av lockigt hår uppför trappan med en studsande gång. Det var Terry Doran.” John Perry (gitarrist i bandet ”Grapefruit”): ”Idén om bandet blev verklighet. Vi träffades på Apple-kontoret på Baker Street, i ett vitt kontor, och efter lite diskussion och svar på frågor var alla överens om att de var ombord. Självklart var vi tvungna att döpa bandet till något, men namnet kom faktiskt senare. Terry hade ett långt samarbete med Brian Epstein och drev tidigare bilföretaget Braidor Cars, och det visar sig att han var på vänskaplig fot med John Lennon. Terry bad John komma på ett namn för gruppen, och John föreslog ”Grapefrukt”, inte minst för att hans vän Yoko Ono hade publicerat en bok med det namnet. Pete Swettenham (rytmgitarrist för Grapefruit): ”Vi bildade ett nytt band, men det hade inget namn. Sedan ringde John Lennon Terry och sa att han hade kommit på namnet: ”Grapefrukt” – han lånade det från en bok av Yoko Ono.”
Pete Swettenham, kompgitarrist i Grapefruit berättar:
Snart blev vi inbjudna att träffa Paul McCartney. Han redigerade filmen Magical Mystery Journey i en studio på Old Compton Street. Jag minns att jag leddes förbi flickorna som satt på trappan och väntade på att Paul skulle dyka upp. Den 24 november 1967 hade vi vår första inspelningssession i ABC Studios på Portland Street.
John Perry, gitarrist i Grapefruit berättar:
De första sessionerna på ABC Studios i Portland var både fantastiska och skrämmande. Vår producent var amerikanen Terry Melcher (son till Doris Day), producent av Birds-gruppen och andra. Vår första session hade John och Paul på plats. Vi satt mitt i studion, stämde våra instrument, lärde känna George Alexander och hans låtar och hur man bäst samarbetar.”
Pete Swettenham:
Vi hade spelat in i ungefär en halvtimme när John Lennon och Paul McCartney, som varit våra idoler i många år, plötsligt dök upp på trappan som ledde till kontrollrummet!
Jeff Swettenham:
Mellan tagningarna kom Paul ner till studion och frågade om han kunde få spela mitt trumset. Jag sa åt honom att dra åt helvete! Men seriöst, såklart, jag tillät honom. Även om Paul spelade trummor ganska bra och med stor känsla var Ringo mycket bättre. Han var en mycket bra trummis och även swing. Vi drack whisky och cola och Paul bad om en drink. Han tog en klunk och frågade om det var whisky i drinken. Sedan fyllde han på whiskyn och sa: ”Nu är det vad jag kallar whisky och cola.” De stannade i studion i flera timmar.
John Perry:
Jag tror att det var dagen då jag först träffade stora Mal Evans, The Beatles road manager. Han visade sig vara en godmodig, artig kille. Det är värt att säga att George, Jeff, Pete och jag alla kom från olika musikaliska bakgrunder. Medan George var en erfaren musiker, van vid ”vilken tonart spelar vi i?”
John Lennon passade även på att besöka EMI Studios på Abbey Road för att arbeta med en sammanställning av sina egna hemmagjorda demoband.
The Beatles – Detta händer den 23 november 1967
Bandkopiering av soundtracklåtar till ’Yellow Submarine’
George Harrison fortsätter att arbeta på filmprojektet ’Wonderwall’
The Beatles – Detta händer den 22 november 1967
Bandkopiering av ’Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band’, ’Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band (Reprise)’ och ’Nowhere Man’
George Harrison börjar arbeta med filmprojektet ’Wonderwall’
George Harrison berättar:
Från 1965 till 1968 tränade jag sitar varje dag i en timme, två eller tre gånger. På tre eller fyra år gjorde jag några framsteg. Det var en bra period för mig. Jag gjorde yoga. Jag gick upp tidigt, som i Indien, tog ett bad, gjorde yogaövningar, mediterade, spelade sitar och åt sedan frukost – istället för att hoppa upp ur sängen och genast dricka te eller kaffe. Denna disciplin var viktig för mig, genom den blev jag bekant med kulturen.
Tony Barrow bandets presschef:
Efter att ha tillbringat mycket tid med att studera musiken och kulturen i Indien och lärt sig spela indiska instrument – främst sitar – och ville utöka sin låtskrivarverksamhet, spelade George in ett soloalbum – Wonderwall.
Joshua M. Green, författare till boken Here Comes the Sun – The Spiritual and musical journey of George Harrison:
George hade inga ambitioner att komma in i filmens värld, men det här projektet gav honom hans första chans att skriva musik oberoende av Beatles.
Barry Miles, författare till boken The Beatles Diary:
I Abbey Road-studiorna börjar George arbetet med sitt solofilmsprojekt Wonderwall.
Matt Hurwitz, journalist:
Medan resten av bandet avslutade filmen Magical Mystery Tour började George Harrison sitt nya projekt – spela in musiken till The Wonderwall, en film av indieregissören Joe Massot. Filmen följer en ensam professor, spelad av den irländska skådespelaren Jack McGowran, och hans växande besatthet av sin modellgranne Penny Lane, spelad av Jane Birkin, som bor med en ung fotograf. Genom ett hål i väggen iakttar professorn vad som händer i grannlägenheten. George lockades av det lilla antalet dialoger, som lämnade betydande utrymme för musik, och temat för den samtidiga existensen av två kulturer – den klassiska brittiska traditionen och hippies ungdomssubkultur. Kreativt sett hade George friheten att skriva vilken musik han ville. Tack vare den fullständiga frihet som regissören gav honom bestämde han sig för att spegla detta genom att skilja mellan västerländsk musik, inklusive de senaste psykedeliska trenderna, och klassisk indisk musik, som han blev mycket intresserad av vid den tiden.
Som alla filmkompositörer var Georges första steg att titta på filmerna. I Twickenham Studios, i sällskap med Joe Massot och redaktören Rusty Koppelman, gick han igenom en grov klippning av filmen flera gånger. Handlingen fascinerade honom, och medan han tittade tog han detaljerade anteckningar om handlingen och scenerna, och bestämde vilken typ av musik som skulle passa var och en. Det slutade med att han sammanställde en lista med cirka en timmes musikaliska signaler med den exakta timing som behövs för var och en.
Studioarbetet började i London med indiska musiker från den indiska musikgemenskapen, som George hade träffat tidigare när han spelade in låten ” Within You Without You . En av musikerna var den professionella engelske pianisten John Barham, som George träffade 1966 när han arbetade som assistent till Ravi Shankar. Förutom att spela piano och flygelhorn skrev John Barham ner noterna och orkestrerade Georges musik
Alan Clason:
I oktober 1967 vägrade Bee Gees att skriva partituren till filmen The Wonderwall. I den efterföljande diskussionen nämndes Georges namn, och regissören Joe Massot – som hade träffat Beatles under inspelningen av filmen ”Help!”.
Joe Massot, regissör för filmen Wonderwall:
Jag visste vem jag skulle bjuda in som kompositör, och jag hade inte fel i mitt val. George gillade Wonderwall bättre än Bee Gees, men han erkände ärligt att han inte hade någon aning om hur han skulle ta sig an denna uppgift.
George Harrison berättar vidare:
Wonderwall var typ en hippiefilm från 60-talet. Joe Massot gick fram till mig och frågade om jag skulle skriva musiken till hans film. Jag sa att jag inte skriver filmmusik, men han sa: Vad du än skriver, jag tar det. Jag bestämde mig för att erbjuda allmänheten en antologi av indisk musik, och vem vet, kanske några hippies skulle vara intresserade av indisk musik. I inspelningen använde jag instrument som inte var så bekanta för västerländska människor som de är nu, som shenai, santoor, sarod, surbahar, tabla tarang. Jag skrev det mesta av musiken till albumet i London i slutet av 1967.
John Barham, musiker och vän till George:
Jag träffade George när Ravi tog mig till Georges hus i Esher, där han bad mig att spela en recital för en liten grupp. När George blev ombedd att spela in musiken till Wonderfulwall frågade han mig om jag ville arrangera den, och jag tackade naturligtvis ja
Chip Madinger och Mark Hester, författare till The Complete Beatles Solo Work:
Den 22 november 1967 började George spela in ”Swordfencing”, ett kort stycke som skulle bli en del av ”Dream Scene”.
Bill Harry, författare till The George Harrison Encyclopedia:
Harrison spelade in ett tag den dagen med tablaspelaren och flöjtisterna Richard Adeney och Jack Ellory.
Simon Lang, författare till The Music of George Harrison:
Harrison spelade in fyra inspelningar av Swordplay, förutom stycken med titeln India , Backwards Tabla och Reverse Tones.
Graham Thomson, författare till The Musical History of George Harrison’s Wonderwall:
Efter att ha arbetat i studion skulle Harrison åka till Twickenham för att se till att varje musikstycke passade med sin scen i filmen. I filmstudion markerade Harrison var musiken skulle spelas för varje scen, och arbetade sedan fram huvudteman i sitt hem i Esher.
The Beatles – Detta händer den 21 november 1967
George Harrison som omslagspojke i den tyska tidningen ’POP’
George Harrison fick ståta på förstasidan av den tyska poptidningen POP som kom ut den 21 november 1967.
Paul McCartney deltar i Cilla Blacks inspelningssessioner
Den här tisdagen deltog Paul McCartney i en inspelningssession för Cilla Blacks inspelning av Step Inside Love, skriven av Paul McCartney. Sessionen ägde rum i Chappell Studios i London. Vid det här laget hade låten bara en vers och refräng. Den slutliga versionen kom att spelas in i EMI Studios på Abbey Road i februari 1968.
Under en av inspelningarna av låten Step Inside Love.
Paul McCartney med gitarr och Cilla Black vid mikrofonen.
Cilla Black vid mikrofonen med Paul McCartneys
handskrivna text till ’Step Inside Love’.
En konstnärligt tagen bild på Paul McCartney när han sitter
vid pianot under inspelningen av ’Step Inside Love’.
Pattie Boyd, Lulu och Cynthia Lennon går på teater
George Harrisons fru Pattie Boyd och John Lennons fru Cynthia gick tillsammans med sångerskan Lulu (Lulu Kennedy-Cairns, ursprungligen Marie MacDonald McLaughlin Lawrie) på världspremiären av Norman Bogners nya pjäs Waiters på Palace Theatre i London.
Pattie Boyd, Lulu och Cynthia Lennon på teaterpremiär.
The Beatles – Detta händer den 20 november 1967
’I Am The Walrus’ förbjöds att spelas i BBC
Den här måndagen förbjöds ledningen för BBC i hemlighet att spela The Beatles låt I Am The Walrus i BBC:s tv- och radiokanaler före sändning. Detta även om det inte tillkännagavs offentligt. BBC misstänkte att det måste finnas en hänvisning till droger i texten, men i alla fall var omnämnandet av trosor enligt deras åsikt obscent och rekommenderade inte att låten skulle spelas för sändning. BBC såg väldigt tveksamma antydningar där.
John Lennon:
BBC förbjöd mina låtar av en eller annan anledning. En gång förbjöd de till och med låten ”I Am The Walrus” på grund av ordet ”trosor”. Och vi valde detta ord på grund av dess uttrycksfullhet. Det bara rullar av tungan.
Ringo Starr:
Vi får inte glömma att vi under de första åren sjöng mest om kärlek – ”Love Me Do”, ”I Want To Hold Your Hand”, ”Plase Please Me” och så vidare, och så plötsligt ”I Am The Walrus”.
The Beatles träffar gatuartisten Billy Davis
Billy Davis in action på en av Londons gator.
Stuart Penny, som skrivit boken Soho på 60-talet:
I början av 1967 anlände jag till London med bara en gitarr och ett par klädbyten. En av Sohos mest minnesvärda karaktärer var Billy Davis, en alkoholiserad halv-luffare, som var känd för sina gatuframträdanden. Han bar tjocka glasögon med hornbågar och stack en nejlika bakom varje öra och två till i knapphålen på sin sjaskiga arméjacka, vilket gav honom smeknamnet ”Rosie”. Varje morgon lånades blommor från närliggande Covent Garden-marknaden. Billys framträdande åtföljdes vanligtvis av höga skrik och svordomar, så vi hörde honom alltid långt innan han kom till synen.
Hans signaturhandling var att stå mitt på gatan, nonchalant likgiltig för fotgängare och bilar på vägbanan, försiktigt balansera en vinflaska på huvudet, medan han sjöng gamla musichall-låtar högst upp i lungorna. Troligtvis drack han innehållet i flaskan innan han ens började sitt framträdande. Skådespelet åtföljdes vanligtvis av gälla biltutor och svordomar från taxichaufförer. Billys framträdande upprepades nästan dagligen i Soho, och han lockade mängder av förvånade åskådare. Oundvikligen skulle han så småningom korsa The Beatles väg.
När vi arbetade i Soho såg vi varje dag kända skådespelare och musiker på gatan, och om det för en kille från provinserna alltid åtföljdes av en känsla av vördnad, så blev det efter en tid vardag och vardag. ”Jag såg precis Sean Connery i smörgåsaffären på Wardour Street”, kanske någon säger, som deras samtalspartner svarade i en uttråkad ton: ”Verkligen? På morgonen var Small Faces på kaféet La Gioconda på Denmark Street, så att trumfa kändisar var en vanlig lek. Men oavsett hur trötta eller världströtta vi var. För mig hade det en helt annan innebörd att se Beatles i levande livet. Några meter från Paxton’s på 76 Old Compton Street, på andra våningen ovanför butiken, låg Norman Film Studios. Det var hit Fab Four kom nästan varje dag i elva veckor i slutet av 1967 för att redigera sin TV-film, The Magical Mystery Tour. Någon sa att de såg Paul McCartney anlända och gå in och ut ur Norman Studios, och visst, några dagar senare såg jag en grön Aston Martin DB 6 (registrering LLO 840D) köra längs Dean Street med Paul vid ratten.
Paul McCartneys ’Aston Martin DB6’ efter det att han sålt bilen vid ett senare tillfälle.
Så när jag kom tillbaka från lunch en dag såg jag alla fyra Beatles gå nerför Old Compton Street. De var klädda i ljusa, psykedeliska färger med halsdukar och pärlor, och George bar en knallgul afghansk shearling-rock. Småpratandes med varandra och utbytte skämt. De var helt klart på topp. Jag minns att de gick i en rad, som på omslaget till Abbey Road-albumet, men så var nog inte fallet. När de passerade en ställe som heter Jodel’s Sausage (ja, så hette den faktiskt) i hörnet av Greek och Old Compton Street, piggnade Lennon till, skrattade och upprepade namnet med sin omisskännliga nasala accent. När jag såg dem fick jag gåshud.
Beatlemania-hysterin hade för länge sedan passerat, och det här var trots allt Soho där kända personer var en vardaglig syn, men här fanns alla fyra medlemmarna i världens mest kända band, lugnt och stilla strosande praktiskt taget obemärkt bland butiksarbetare och turister. I det ögonblicket stannade mitt hjärta nästan av upphetsning. De begav sig sedan mot Charing Cross Road. I november 1967 intervjuade Norrie Drummond från New Musical Express Paul McCartney på Norman Film Productions. ”The Beatles såg precis Billy och bjöd in honom i redigeringsrummet för att sjunga med honom.”
Norrie Drummond:
I Soho, när han gick nerför gatan, såg Paul plötsligt Billy, som pojkarna hade känt länge. Billy är omkring sextio år och vandrar runt i Soho med en flaska på huvudet och en nejlika bakom varje öra. ”Vi vill sätta honom i vår film”, viskade Paul när han, John, Ringo och Billy satte igång refrängen av Guy Mitchells hit från 1956, ” Singing The Blues .” ”Länge leve Beatles!” – Billy ropade när de gick ut, ”And the Stones!”
Pete Shotton, John Lennons barndomsvän:
Paul var övertygad om att filmen skulle bli ännu ett Beatles-mästerverk. En gång när jag besökte dem fann jag honom på ett utmärkt humör. Han skrek till och med från fönstret till någon gammal fyllo som sjöng sånger på gatan och bjöd in honom att komma till oss. Denne berusade, med en flaska i handen, klättrade på något sätt upp för trappan och sjöng sedan gamla dryckeslåtar med John, Paul, George och Ringo, som ”There’s an Old Mill By A Stream ”. Det verkar som att han inte ens visste vilka hans nya vänner var, uppenbarligen trodde han att de var vanliga unga slarver från den lokala puben.
George Harrison, Ringo Starr, Paul McCartney och John Lennon tillsammans
med en tekniker vid redigeringen av filmen ’Magical Mystery Tour’
på Norman Film productions i London.
Här är det allsång på gång. Från vänster George Harrison, Billy Davis,
tre okända herrar, John Lennon, Ringo Starr och Paul McCartney.
Bakom Ringo står Mal Evans.
The Beatles beundrade Billy så mycket att de ett år senare bjöd in honom till Twickenham Studios för att spela in en video till låten Hey Jude. I videon kan han ses stå bredvid Ringos trumset när låten slutar.
John Lennons armbandsur i domstol
John Lennons stulna armbandsur återfunnet
John Lennon fick ett fint armbandsur i födelsedagspresent 1980 av Yoko Ono endast två månader före sin bortgång.
En stolt John Lennon visar upp sin födelsedagspresent den 9 oktober 1980.
Armbandsuret i 18 karats guld, är av märket Patek Philippe 2499 med inskriptionen: ‘(Just like) starting over love Yoko 10-9-1980’ på baksidan av klockan. Hon gav klockan till John på hans 40-årsdag den 9 oktober 1980.
Yoko Ono hade inte anmält uret som försvunnet eller stulet, eftersom hon trodde det skulle finnas kvar i parets låsta rum i Dakota Buildings. När det skulle visa sig att parets chaufför, Koral Karsan, hade passat på att stjäla diverse saker från paret Lennon, hängde det ihop med att han också hade tillgång till det låsta rummet. Flera år senare har armbandsuret dykt upp på ett auktionshus i Tyskland. Koral Karsan stal en lång rad föremål från paret Lennon; det nämnda armbandsuret, dagböcker, glasögon, konsertinspelningar med mera. Dessa sålde han vidare till en annan turkisk medborgare, känd under namnet Erhan G. Erhan i sin tur sålde stöldgodset till det tyska auktionshuset Auctionata AG.
Under lång tid misstänkte inte Yoko Ono något, men 2017 gick auktionshuset Auctionata i konkurs. En advokat som gjorde en översyn av auktionshusets tillgångar fann då föremålen som hade tillhört Lennon. Advokaten tog kontakt med polisen. Yoko Ono sade att hon inte hade givit dessa saker till Karsan, även om han hävdade detta. Fallet blev föremål för en ytterligare efterforskningar. Utfallet blev att en tysk domstol dömde Erhan G. till ett års fängelse 2019, för att han hade tagit emot stöldgods. Man lyckades bevisa att han hade fört över 86 föremål som tillhörde Lennon till Auktionata. Den före detta chauffören är fortfarande i sitt hemland Turkiet, som nekar till att lämna ut honom till Tyskland.
Kort bakgrund till domstolsprövningen:
En privat samlare, som hade köpt uret på auktion i Tyskland gick till auktionshuset Christie’s i Genève i Schweiz för att få den värderad. Christie’s tog kontakt med Yoko Onos advokat och talade om att de hade det aktuella armbandsuret. Därmed fick Yoko Ono vetskap om detta och konstaterade att uret saknades bland föremålen som fanns i det låsta rummet i parets lägenhet. Hon ställde givetvis kravet att klockan tillhörde henne och ärendet gick till domstol i Schweiz.
Samlaren ville behålla klockan och hävdade att han hade köpt den i god tro. Men två schweiziska domstolar var oeniga i domstolsbeslutet. Ärendet gick vidare till högsta domstolen, som till slut fällde utslaget att Yoko Ono är den rättmätige ägaren till uret som hon gav till John för 44 år sedan.
Ytterligare information om John Lennons armbandsur kan man hämta från nedanstående video. Den AI-genererade textningen är dock rätt miserabel på flertal ställen under redovisningen. Men klarar man av att bara lyssna på den som berättar historien, går det säkert utmärkt.