Paul McCartney flyger från New York till Los Angeles
Tony Bramwell:
Vi fick en bungalow med pool på det lyxiga Beverly Hills Hotel. Det var som himlen! Det första vi gjorde var att byta kläder och gå och simma. Hur banalt det än låter, så är livet, tänkte jag medan Paul och jag slappade sida vid sida på våra luftmadrasser med drinkar i handen och tittade upp på den blå himlen och doften av jasmin och apelsinblomma i luften.” Den dagen bestämde vi oss för att shoppa på Sunset Strip. Allt var vansinnigt dyrt för mig, men Paul brydde sig inte. ”Skriv under checkar för vad du vill”, sa han till mig. Situationen var ganska märklig. En ung man med många miljoner, som inte hade ett öre på sig. Lite som kungligheter, antar jag. Hur som helst, alla var mer än glada över att få våra undertecknade checkar.
På kvällen roades sig sällskapet med att ta del av Los Angeles nattliv, besökte restauranger och klubbar. När väl nyheten om att Paul McCartney var i staden, började det dyka upp flickor lite här och var. Sällskapets första stopp var Frank Sinatras favoritrestaurang Romanoff’s, som sköttes av en rysk prins. Nästa stopp blev klubben The Factory, som låg i mitten av ett stort industrilager. Besökarna var mestadels Hollywood elit, såsom Paul Newman, Steve McQueen och Paul Wasserman ’Wasso’. Sammy Davis Jr var också på plats och han kom faktsikt över till Paul och Tony Bramwells bord för att snacka lite.
Tony Bramwell berättar:
Hi, Paul, how’re you doing, man? Glad to see ya.’ I was fascinated by the amount of gold jewelry this very short man could drape on his wiry little body and still dance. Ringo Starr would have been impressed. Ringo loved gold, loved to dance, and he was good at it, too. Meanwhile, models and starlets were throwing themselves at us. If they couldn’t grab Paul’s attention, then Ron, Ivan or myself would do. The Scotch and Cokes didn’t stop flowing until the early hours, all of us on such a natural high that we didn’t feel any ill effects. We tipped out of the club, still accompanied by Wasso and several girls. I think I ended up with an air-hostess, but it was hard to tell. Dozens of girls were mobbing around and came back to the hotel with us. Traveling back down Sunset Strip to the hotel with a carload of girls, Wasso took great delight in bumping our car from behind with his equally gigantic Cadillac before he overtook us, waved, and roared off home.
Inspelning och mixning av ’Revolution 1’ & ’Revolution 9’
Därefter skapade man en tredje reduktionsmixning av låten, vilken innehöll de flesta av instrumenten, som man la på spår ett, medan sången och blåsinstrumenten lade på separata spår. George Harrison la sedan till ett gitarrsolo med distortion som inkluderade ett distinkt öppningsriff spelat på en elgitarr i trioler med distorsion på spår fyra.
Texten till ’Revolution’ delvis maskinskriven, delvis handskriven av John Lennon.
Kvällssessionen inleddes med de slutliga överdubbningarna på mastertapen av Revolution 9. Det var troligen tillägget med ’fotbolls’-texten Block that kick. som rapporterats kom från Elektra-albumet med ljudeffekter. Detta var inte med på monomixningen som skapades under gårdagsnatten.
Mono- och stereomixningar av Revolution 1 skapades därefter tillsammans med två stereomixningar av Revolution 9. Under stereomixningen av låten Revolution 1 uppstod ett fel under redigeringen, varvid en ”bam-bam-bam”-effekt uppstod mot slutet av låten, vilket var resultatet av ett misstag från ljudteknikern. men John hörde det och gillade det, så de behöll det. En odokumenterad editering av Revolution 1 framställdes också, som skapade bom-bom-bom-effekten mot slutet av låten och som faktiskt var följden av ett misstag från ljudteknikern.
Ljudingenjören Ken Scott berättar:
With The Beatles, mistakes would happen and they became a vital part of the recordings. Making decisions – that’s why so many acts have a hit album and it takes them two years until their next album. We did an album every six months, on tape, cutting it with the razor blade. I miss that so much! I used to drive musicians mad because I would cavalierly go ahead and do it. They’d see me cutting and say, “What is he doing?!” Again, that’s part of making mistakes, but you can always put it back together again. There’s a classic passage in one of the ‘Revolution’s, an extra beat in there that was an editing accident. The engineer cut one beat too early, but John heard it and loved it and it was kept. That would never happen these days.
Stereomixningarna av Revolution 1 ersattes med en ny version den 25 juni 1968.
George Harrison:
Om man tar ’Revolution’, så tycker jag fortfarande att den bästa versionen av den är den vi spelade in på en fyrspårs Amex-banspelare med akustiska gitarrer och maracas som Ringo spelade.
Morgan Enos från Billboard Magazine 2018:
Beatles släppte aldrig något mer radikalt, djärvt eller visionärt än ’Revolution 9’.” Ingenting i deras tidigare verk, vare sig det dödsbesatta drönandet i Tomorrow Never Knows eller det apokalyptiska A Day In The Life , kunde ha förberett Beatles-fansen på den ljudstorm de hörde mot slutet av White Album. Även efter 50 år råder det fortfarande ingen enighet om huruvida ”Revolution 9” är ett mästerverk av avantgardet eller en självisk illusion. Jämförelser med andra Beatles-kompositioner kan vara missvisande, eftersom detta verk inte liknar något de släppte före eller efter. Det verkar sudda ut alla tecken på ett rockband till förmån för en kavalkad av konstiga slumpmässiga ljud. Vid det här laget har historien om Beatles experiment genom åren berättats många gånger: sitarer, Moog- och Leslie-högtalare, snabbare och långsammare gitarrspår spelade baklänges.
Men Revolution 9 får en att undra hur långt de har gått i dessa trender, övergett alla traditionella kriterier för västerländsk musik och gett sig in på Cage- eller Stockhausen-territorium. Att använda EMI:s ljudeffektbibliotek var inget nytt för Beatles; I 1966 års Yellow Submarine skapade de en ljudvärld av vågor som skvalpar och kaptenens order, medan 1967 års Good Morning, Good Morning är en mosaik av ladugårdsljud. John Lennon arbetade på codan i slutet av den tjugonde tagningen av sin ”Revolution”, med hjälp av kassetter han hade förberett med titlar som ”Vicar’s Verses”, ”Queen’s Chaos” och ”Testing the Organ’s Last Will”. Huvudelementet var en testinspelning där någon ljudtekniker sa: ”Detta är den nionde serien av EMI-tester.” Detta slumpmässiga fynd hade en viss betydelse för John. ”Det visade sig vara min födelsedag, mitt lyckonummer och allt det där”, berättade han senare för Rolling Stone magazine. Lennon redigerade den här inspelningen så att frasen ”nummer nio” upprepades om och om igen, och loopades fram och tillbaka i ett stereofält. Det blev språngbrädan för en fullfjädrad kakofoni.
Förvrängda klassiska fragment från Beethoven, Sibelius och Schumann väcks till liv, bara för att blekna bort med en rysning. Detta följs av orelaterade fraser från John Lennon och George Harrison. ”Industriproduktion / Finansiell obalans / Watusi / Twist”, muttrar Lennon. ”Eldorado”, ekar Harrison. ”Det finns inga regler för företagsidioter”, viskar de till varandra sex gånger i rad. Samtidigt innehåller kompositionen både ramsor från amerikansk fotboll (”Hold the line / Block the kick!”) och en märkligt övernaturlig fras från Yoko Ono som föreslår att man ska klä av sig naken. Vid den tiden var det svårt att smälta allt detta, och detta icke-triviala spår fick rykte bland kritiker om sig att vara för långt och tråkigt.
”Rättvist kritiserad”, skrev David Marsh och John Swenson i Rolling Stone 1979. ”Den mest impopulära skivan Beatles någonsin gjort”, förklarade Mojos Mark Paytress 2003. Kanske mest svidande kallade Alan Smith från New Musical Express Revolution 9 för ”pretentiös, idiotisk underutveckling”. Vita albumet är också ökänt som det verk som drev Charles Manson att begå brott. Förutom Helter Skelter bär även Revolution 9 den största delen av denna association. Han hörde Lennons rop ”kör!” (rid!) ropa ”res dig!” (resa sig!) för att rättfärdiga sina paranoida visioner om raskrig. Han hetsade sina blodtörstiga anhängare genom att identifiera titeln med det nionde kapitlet i Uppenbarelseboken. Men ”Revolution 9” är fortfarande värd att gräva upp ur det kulturella förflutna. Nu uppfattas denna komposition inte som tung eller negativ, utan som meningslöst bisarr. Till och med producenten George Martin, som ibland kände sig utanför under inspelningen av White Album, var förtjust i deras bisarra brusexperiment. ”Jag gillar ’Revolution 9’. När man sitter framför två högtalare med slutna ögon ser man faktiskt vad som händer. Det är inte musik, det är ett ljudlandskap.”
Men det mest slående är att denna ”ljudbild” dök upp bara fem år efter ”I Want To Hold Your Hand” . De störde popmusiklandskapet med Revolver och Sgt. Pepper, men inget av albumen kom i närheten av denna abstraktionsnivå. Denna komposition väckte också entusiasm i deras fancommunity. Med sina kroppslösa klagosånger har ”Revolution 9” orsakat missförstånd i samhället, utdragna dispyter och ett fruktlöst sökande efter mening. Spela samplet ”nummer nio” baklänges så hör du något i stil med ”turn me on, dead man”, vilket också bidrog till att väcka ryktet om ”Paul is Dead”. Om Fab Four-legenden började med skrikande flickor och polisspärrar, så har detta ljudkollage ekat över hela världen. Om du känner någon som fortfarande tänker på Beatles som leende kosmetologer, ge dem en dos Revolution 9.
Låten Revolution 9 börjar med en konversation mellan George Martin och Alistair Taylor:
Alistair Taylor:
En flaska Claret till dig, om jag förstår det rätt. Jag glömde bort allt, George, förlåt.
George Martin:
Gör det nästa gång.
Alistair Taylor:
Förlåter du mig?
Låten innehåller också följande fragment: George Martins fras ”Geoff, tänd det röda ljuset” med en stark ekoeffekt; kör ackompanjerad av en fiol spelad baklänges; utdrag ur en orkestersymfoni, redigerad och även spelad i omvänd ordning; ett upprepat musikaliskt fragment från orkesterdelen av kompositionen ” A Day In The Life ” ; en omvänd Mellotron-del framförd av Lennon; utdrag ur olika symfonier och operor; det sista ackordet från Sibelius sjunde symfoni; Yoko Onos spinnande; Lennon och Harrison viskar: ”Det finns ingen regel för företagsnördar.” … en flaska claret till dig om jag hade insett det. (Gör det nästa gång.) Jag hade glömt bort det helt, George, förlåt. Kommer du att förlåta mig?