Inspelning av ’Not Guilty’ och
’Mother Nature’s Son’

Den här fredagen arbetade The Beatles med två låtar; den ännu inte utgivna Not Guilty av George Harrison och Paul McCartneys komposition Mother Nature’s Son. Sessionen började kl. 19.30 och avslutades kl. 02.00 på lördagsmorgonen. 

Samling som vanligt i Studio Two i EMI Studios på Abbey Road i London. På plats: Producenten George Martin, ljudingenjören Ken Scott och den assisterande ljudteknikern John Smith.

A new reduction mix – take 102 – of ‘Not Guilty’ was the first task of the evening. This combined the bass guitar and drums onto one track, and electric guitar and harpsichord onto another.

The third track was then filled with more electric guitar, bass and drums. Harrison requested that the studio engineers crank up his amplifier to a high level, then played his part while seated in the control room to save his ears.

Brian Gibson, studiotekniker på EMI:
George asked us to put his guitar amplifier at one end of one of the echo chambers, with a microphone at the other end to pick up the output. He sat playing the guitar in the studio control room with a line plugged through to the chamber.

Sessionen skulle egentligen ha slutat kl. 22.00, vilket var ovanligt tidigt för The Beatles under 1968. Men när resten av gruppen hade lämnat studion, stanna Paul McCartney kvar och spelade in 25 tagningar av Mother Nature’s Son. Låten var enbart med Paul McCartney, även om man lade på lite slagverk och bläckblåsinstrument den 20 augusti 1968. Tagning nummer 24 ansågs vara den bästa. Den andra tagningen kom dock med på albumet Anthology 3 från 1996 tillsammans med George Harrisons låt Not Guilty.


Dave Rybachevsky, författare till The Beatles Music History:
I anteckningsboken som Paul brukade skriva ner sånger i medan han var i Indien, vilka han kallade ’Rishikesh Spring Songs 1968’, listas den här sången som sång nummer 3 bland de kompositioner som skrevs medan han var i Indien och innehåller de två första verserna av sången. Den tredje versen, som börjar med ’Find me in the green meadow’, skrevs tydligen i ’Rembrandt’, huset som Paul köpte åt sin far i Heswall, ungefär femton mil utanför Liverpool.

 

Paul McCartneys handskrivna text till ’Mother Nature’s Son’.

Dave Rybachevsky:
Paul började skriva låten ’Mother Nature’s Son’ efter att ha inspirerats av en föreläsning som hölls av en guru om människans och naturens enhet. John inspirerades också av föreläsningen, vilket resulterade i en låt med samma titel, ’Child Of Nature’ , som en tid efter att de återvänt från Indien togs bort från albumet, antingen på grund av Johns besvikelse på Maharishi eller på grund av dess likhet med Pauls låt.

Paul McCartney berättar om sin kärlek till naturen:
Som barn kunde jag alltid cykla och vara ute på en vacker lantlig landsbygd på fem minuter. Det är därifrån min kärlek till naturen kommer. Jag minns Dam-skogen, där det fanns miljontals rhododendronbuskar. Jag har aldrig sett så många rhododendronbuskar sedan dess. Vi brukade gömma oss i dem som barn eftersom det fanns platser att klämma in sig i. Det är det jag skrev om i låten ’Mother Nature’s Son’. Det var i grunden en innerlig sång om min förkärlek för att vara ett naturbarn.” När vi flyttade till vårt nya hus på Ardwick Road 12, i ett område som heter Speke, tog det bara tio minuter med cykel, eller fem minuter med buss, att ta sig ut ur stan. Man cyklade ungefär en och en halv kilometer och plötsligt var man på landsbygden i Lancashire, och det kändes som att ha nått jordens ände. Där fanns skogar och bäckar och fält med gyllene majs – allt man älskar med landsbygden. Det fanns massor av fåglar, eftersom allt var mer eller mindre ekologiskt på den tiden. Det fanns inga dyra bekämpningsmedel och gödningsmedel, så naturen var mycket mer harmonisk. Så jag gick ofta bara genom skogen, korsade bäckar, klättrade i träd, vandrade genom fält där bönderna jagade mig. Även nu, när jag går genom mitt fält eller rider min häst genom det, tänker jag ofta på de där bönderna: ”Stick härifrån! Ni förstör mitt fält!” Jag minns att jag skrev den här låten hemma hos min pappa i Liverpool. Jag brukade skriva låtar där när jag besökte honom. Jag var alltid på gott humör när jag var med min familj, och det fick mig att skriva låtar. Jag älskade också alltid en låt ( av Nat King Cole) som heter ”Nature Boy” som lyder: ”Once upon a time there was a boy, a very strange and quiet boy…” Han älskar naturen, och låten ”Nature Boy” inspirerades av den låten. Jag har alltid älskat naturen, och när Linda och jag blev tillsammans upptäckte vi att vi delade en djup kärlek till naturen. ”Jag har alltid haft en stark förkärlek för landsbygden, och jag har haft stor tur som har haft möjligheten att vara där så lätt, mitt i naturens verkliga prakt. Jag bodde i London och föreställde mig det, och försökte tänka som en lantispojke. En son till Moder Natur.

Tanken att raden ’Born a poor country lad’ handlar om mig är en myt, eftersom jag föddes på Woolton Hospital. Raden ’Sits by the mountain stream’ kan vara vad som helst – en bäck i ett fält eller en skog. ’Whats it overflow, listens to the sweet sound of music drifting away’. Bäckar har alltid fascinerat mig, och gör det fortfarande. Jag älskar att se dem ta sig till havet eller vart de än går. ’On a field of grass’ var min självklara referens till marijuana, eftersom vi alla rökte gräs på den tiden, och som ni kanske minns gillade jag alltid att referera till det. Jag inkluderade bara de raderna för att jag gillar att skämta lite. Men området jag hade i åtanke var Speke, och senare Skottland. ”Vajande prästkragar, smörblommor – det här är minnen av sommaren på vackra fält. Det är en kärlekssång – en kärlekssång för naturen.

Dave Rybachevsky:
Paul spelade in tjugofem tagningar av låten, med endast akustisk gitarr på spår ett och sång på spår fyra på ett fyrspårsband. De flesta tagningarna var på en nivå som skulle fungera som grund för den färdiga låten, men Paul experimenterade med nyanser i hopp om att hitta något som skulle fungera bäst för låten. Till exempel var det instrumentala gitarrintrot i några av de tidiga tagningarna dubbelt så långt som det skulle vara i den slutliga versionen.