Inspelningen och mixningen av ’Hey Jude’ och ’Not Guilty’ fortsätter

Den här torsdagen fortsatte man med att spela in och mixa låtarna Hey Jude och Not Guilty. Som vanligt var producenten George Martin, ljudteknikern Ken Scott och den assisterande ljudingenjören John Smith.

Denna session. som varade mellan kl. 18.40 och kl. 06.30 på fredagsmorgonen, inleddes med att man skapade nya monomixningar av Hey Jude, efter det att man konstaterat att arbetet med detta från den 6 augusti 1968 var bristfälligt.

Trots att ljudingenjören Ken Scott inte hade arbetat med inspelningarna i Trident Studios, hade han varit närvarande när The Beatles hade spelat in låten. När sedan låten hade förts över till EMI Studios på Abbey Road, upptäckte han att resultatet var klart mindre imponerande.

Ken Scott:
I went to Trident to see the Beatles doing ‘Hey Jude’ and was completely blown away by it. It sounded incredible. A couple of days later, back at Abbey Road, I got in well before the group. Acetates were being cut and I went up to hear one. On different equipment, with different EQ levels and different monitor settings, it sounded awful, nothing like it had at Trident.

Later on, I was sitting in number two control room and George Martin came in. I said ‘George, you know that stuff you did at Trident?’ ‘Yes – how does it sound?’ I said ‘In all honesty, it sounds terrible!’ ‘What?’ ‘There’s absolutely no high-end on it, no treble.’

Just then Paul McCartney came in and George said to him ‘Ken thinks ‘Hey Jude’ sounds awful’. The look that came from Paul towards me… if looks could kill, it was one of those situations. Anyway, they went down to the studio floor, clearly talking about it, and one by one all the other Beatles came in and joined them. I could see them talking and then look up at me, and then talk again, and then look at me. I thought, ‘Oh God, I’m going to get thrown off the session’. Finally, they all came storming up and said ‘OK, let’s see if it’s as bad as you say. Go get the tape and we’ll have a listen’. Luckily, they agreed with me, it did sound bad. We spent the rest of the evening trying to EQ it and get some high-end on it. But for a while there I wanted to crawl under a stone and die.

 

 

 

Hey Jude single artwork - Spain

Skivomslaget till den Nederländska utgåvan av The Beatles
singel ’Hey Jude/Revolution’ på ’Parlophone’ DP 570.

 

Geoff Emerick, ljudtekniker hos EMI:
Den dagen såg George [Martin] mig i korridoren och bad mig hjälpa till. ”Jeff, är du väldigt upptagen just nu?” frågade han. ”Nej, jag gick för att äta middag”, svarade jag. – Okej. Kan du komma in och lyssna på något? George öppnade kontrollrumsdörren och jag såg fyra mycket missnöjda Beatles samlade runt en förvirrad Ken Scott, som justerade reglagen på det vi kallade ”utgångskurvkontrollen”. Låten de lyssnade på var ”Hey Jude”. Inspelningens kvalitet var dålig, utan några diskantlåtar. När uppspelningen var slut sa George: ”Jag har en gäst här som kanske kan hjälpa till.” Paul var den förste som lade märke till mig; han log brett och vinkade från bakre delen av rummet. ”Ah, den förlorade sonen återvänder!” utbrast John glatt. Till och med George Harrison skakade varmt min hand och sa tyst: ”Hej Jeff. Tack för att du tittade in – vi uppskattar det verkligen.” ”Killarna spelade in och mixade det här spåret på Trident för några dagar sedan”, förklarade George Martin, ”och vi har lite svårt att få det rätt. Skulle du kunna tänka dig att prova det?” Ken [Scott] tittade upp från konsolen. ”Jag lyssnade på spåren på Trident och de lät okej”, sa han oroligt till mig, ”men när vi kom tillbaka hit… ja, du kan höra själv hur illa det är.” Något hade uppenbarligen ställts in fel på Trident, och det enda hoppet att rädda inspelningen var att få det rätt med en enorm mängd högfrekvent equalizer. Jag gick bort till konsolen och Ken vinkade åt mig att sätta mig ner. John Smith spolade tillbaka bandet några gånger medan jag arbetade vid konsolen. Så småningom fick vi spåret att låta ganska bra, även om det fortfarande saknade närvaron av de flesta av Beatles Abbey Road-inspelningar. Det fanns förmodligen inget jag gjorde som Ken själv inte hade gjort. ”Jag tror att allt de egentligen behövde var mitt godkännande. Alla fyra Beatles tackade mig oerhört när jag gick.”  

Bobby Owsinski, författare till The White Album: The Untold Story:
Vid tiden för Beatles efterföljande Trident-inspelningar upptäcktes det att en del av problemet var att studions amerikanska bandspelare var inställda på den amerikanska standarden NAB-utjämningskurvor, medan EMI använde den brittiska standarden CCIR. Trident-band kopierades därefter alltid till EMI med rätt NAB-inställning under uppspelning.

Tre ytterligare monomixningar skapades följaktligen av Hey Jude. De numrerades till tagning 2 – 4, varav den sista mixningen användes på den kommande singeln.

Därefter ägnade The Beatles full uppmärksamhet åt låten Not Guilty, som de hade börjat arbeta med under den förra sessionen. Den här kvällen spelade de in 51 tagningar till de redan inspelade 46 tagningarna, med Paul McCartneys gitarr på spår ett, Ringo Starrs trummor på spår två, George Harrisons elgitarr på spår tre och John Lennons spel på en cembalo på spår fyra.

Trots att loggarna för inspelningsbanden visar på att man spelat in totalt 101 tagningar, visar sessionsschemat att den sista inspelningen hade nummer 97. Till detta skapades fyra reduktionsmixningar, numrerade 98 – 101. För tillfället markerades mixningen nr 99 som den bästa. Trots detta gjorde man en ny reduktionsmixning, taging nummer 102, under sessionen den 9 augusti 1968, vilken blev grunden för kommande överdubbningar.

Vid slutet av sessionen skapade man kopior av monomastrarna för Hey Jude och Revolution, vilka togs om hand av George Martin.

Ken Mansfield, chef för Apple Corps i USA:
När Apple släpptes var alla överens om att Beatles första singel på det nya skivbolaget måste bli en riktig hit. De diskuterade om de skulle välja ”Revolution” eller ”Hey Jude” som Apples första singel . ”Hey Jude ” hade helt klart fördelen, men den var över sju minuter lång, och detta var fortfarande eran med skivor under tre minuter, och de fyrtio bästa radiostationerna fick lyssnare genom att spela flest hits på en timme. Paul McCartney var affärsman, och han var rädd att radiostationerna inte skulle spela en så lång låt. Jag sa att jag skulle ta den till Amerika, träffa programcheferna för radiostationerna och få deras åsikt om huruvida det var vettigt av oss att bryta mot reglerna.” Jag spelade upp den för några betrodda radiochefer som var enhälliga i sin åsikt att ”Hey Jude” skulle bli en hit. Jag ringde Paul och sa att vi var tvungna att göra det.

Singeln Hey Jude/Revolution släpptes den 30 augusti 1968, den första skivan på Apple-etiketten. Den kom att säljas i mer än åtta miljoner exemplar över hela världen.