The Beatles – Detta händer den 1 oktober 1967
Inspelningen av filmen ’Magical Mystery Tour’ fortsätter
Anledningen till att de återvände var att spela in ytterligare scener med MMT-bussen.
Neil Aspinall, The Beatles personlige assistent:
När de började redigera filmen visade det sig att ingen hade tagit de anslutande bilderna. Det fanns inga bilder utanför bussen, så jag anmälde mig frivilligt att ta den. Jag tog med kameramannen Nick Knowland och Mal Evans, vi hyrde en buss igen, dekorerade den med affischer och åkte iväg. Vi stannade vid ett zigenarläger och bad två barn att vinka till en förbipasserande buss, och eftersom det inte fanns någon inne i bussen bad jag föraren att köra förbi så snabbt som möjligt. Vi filmade bussen som närmade sig, närbilder, rörande sig i fjärran. Så här fick vi kopplingsbilder, som vi behövde. Sådana överlappningar uppstod hela tiden, och jag tänkte: ”När ska de börja göra musik?”
Stillbild från filmen, filmade med Neil Aspinall, som visar att bussen är halvtom.
Filmen var just nu på gång att klippas och en del luckor hade visat sig. Detta var dock inte den absolut sista dagen med inspelningar till filmen.
The Beatles – Detta händer den 30 september 1967
Monomixning av ’Your Mother Should Know’
The Beatles – Detta händer den 29 september 1967
George Harrison och John Lennon intervjuas i tv-programmet ’The Frost Programme’
George Harrison, David Frost och John Lennon i ’Wembley Studios’ i London den 29 september 1967.
Den här fredagen deltog George Harrison och John Lennon i en intervju i tv-programmet The Frost Programme på kvällen mellan kl. 18.00 och kl. 19.00. David Frost intervjuade de båda beatlarna inför en studiopublik i Studio One i Wembley Studios i London.
George Harrison:
Jag tror på reinkarnation. Liv och död är bara våra tankar. Jag tror på återfödelse. Vi fortsätter att gå tillbaka tills vi får förståelse. Det slutliga målet är att manifestera din gudomlighet och bli ett med Skaparen. Sömn, drömmar och uppvaknande, alla dessa tre tillstånd som människor upplever, de är alla relativa.
John Lennon:
Buddha var stor. Jesus var okay. Du känner dig bara mer energisk av att jobba eller vad som helst. Du släpper det helt enkelt genom att låta det hända. Vi hade tillräckligt med syra, den gav oss allt den kunde ge, men det blev ingen vidare rörelse. Bara meditation ger mycket.
David Frost:
Vad ger det?
John Lennon:
Tja, vad det ger… ehm, det ger främst är att du lär känna dig själv mer och ditt ego, något sånt. Så det är mer psykologiskt än något annat.
David Frost:
Medan det inte är psykologiskt? Jag menar det verkar…
John Lennon:
Du låter dina tankar flöda. Oavsett vad som händer. Det spelar ingen roll vad du tycker. Låt det helt enkelt flöda med hjälp av mantra, vibrationer eller utstrålning. Man går bara vilse i tankar. Det behövs ingen viljestyrka här.
George Harrison:
Om du fångar dig själv att tänka, hitta dig själv att tänka på något igen, förträng den tanken igen med ett mantra.
Intervjun visades på ITV-nätverket mellan kl. 22.30 och kl. 23.15. Programmet innehöll också en intervju med Maharishi Mahesh Yogi, som hade gjorts tidigare på dagen på London Airport innan Maharishi lämnade landet.
Se cirka 22 minuter av programmet genom att kopiera nedanstående länkar och klistra in dem i din webbläsare.
https://youtu.be/GpYg2H34piw?t=40
Här är en kort video från programmet på 1:17.
John Lennon och George Harrison gav en andra intervju i ett The Frost Programme den 4 oktober 1967. Återigen pratade man om Transcendental Meditation.
Inspelning, mixning och editering av ’I Am The Walrus’ och ’Your Mother Should Know’
Hela denna session blev mycket uppfinningsrik med tillägg på I Am The Walrus och färdigställandet av Your Mother Should Know.
John Lennon:
We did about half a dozen mixes and I just used whatever was coming through at that time. I never knew it was King Lear until, years later, somebody told me – because I could hardly make out what he was saying. It was interesting to mix the whole thing with a live radio coming through it. So that’s the secret of that one.
Man gjorde en editering av mixningarna 10 och 22, vilket kom att bli monoremixningen nummer 23. Editeringen kan höras på monopressningen efter 2:02. Den har också en introduktion med fyra taktslag och borttagandet av två främmande taktslag trots en extra takt före textraden Yellow matter custard var fortfarande på plasts i det här stadiet av låten.
Därefter ägnade sig John Lennon och Paul McCartney åt Your Mother Should Know. De bortsåg från återinspelningen från den 16 september 1967 och återvände till originalversionen som gjordes den 22 och 23 augusti 1967.
Man skapade tre reduktionsmixningar av tagning nio, numrerade 50-52 , vilket kombinerade sången på spår ett och pianot och trummorna på ett annat spår. McCartney lade på basgitarrspel på spår tre av tagning 52. Ringo Starr lade till en tamburinstämma under det att Lennon överdubbade ett orgelspel på spår fyra.
En första rå monomixning gjordes, som fick nummer 20, innan sessionen slutade klockan 05.00 på lördagsmorgonen. Detta gjordes med att låta bandspelaren gå med 60,5 cykler per sekund istället för det normala med 50 cykler. Det gjorde att inspelningen lät mycket långsammare när man spelade upp den. Ytterligare mixningar gjordes den 30 september, den 2 oktober och den 6 november 1967.
The Beatles – Detta händer den 28 september 1967
Inspelning, mixning och editering av ’I Am The Walrus’ och ’Flying’
Under den här inspelningssessionen ägnade man sig åt två låtar till soundtracket Magical Mystery Tour; I Am The Walrus och Flying.
Innan The Beatles anlände till studion, framställdes kopior av låtarna Magical Mystery Tour och Flying till filmens producent Denis O’Dell. Detta ägde rum mellan kl. 16.00 och kl. 17.30. i kontrollrummet till Studio Two.
Därefter ägnade George Martin sin uppmärksamhet på I Am The Walrus. Alla fyra spåren på bandet var helt fyllda efter inspelningarna av gårdagens bakgrundssång. Dessutom var kompgitarren, basen och solosången alla på samma spår eftersom man hade skapat en reduktionsmixning samma dag, den som hade fått benämningen tagning 25.
För att tillåta lite större flexibilitet, gick George Martin tillbaka till tagning 17, som hade ett extra spår kvar. På det spåret överdubbade han orkesterspelet och körsången. All senare mixning utgick från denna tagning.
The Beatles var närvarande under kvällssessionen, vilken började kl. 19.00 och slutade kl. 03.00 på fredagsmorgonen. Man inledde arbetet med att framställa fyra monomixningar, numrerade 2-5, av I Am The Walrus. Den andra tagningen av dessa ansågs vara den bästa för tillfället. Den kom sedermera att ersättas den följande kvällen.
Flying, som i det här stadiet fortfarande hade arbetstiteln Aerial Tour Instrumental, fick nu mera överdubbningar. Ringo Starr spelade maracas, George Harrison lade till lite akustiskt gitarrspel och John Lennon spelade på Mellotron med flöjtinställning.
Lennon och Starr förberedde några bandloopar innehållande Mellotron, orgel och klockor, för att ersätta det tidigare Dixieland-slutet. Dessa lades till med fem separata överdubbningar; den första varade från 1:24 till 2:48, och spelades upp baklänges; den andra varade mellan 2:51 och 5:14; den tredje dyker upp mellan 5:25 och 6:09; den fjärde spelades baklänges mellan 6:16 och 7:01; den femte och sista spelades också baklänges och varade mellan 7:06 och 9:35.
Dessa samlades troligen för de tillfälliga musikinslagen som användes genom hela filmen, snarare än att de skulle utgöras som en del av låten Flying. Den slutliga mixningen tonas ner innan den första överdubbningen hade slutat. Mot slutet av sessionen skapade man två monomixningar av Flying, numrerade fem och sex. Det var den senare som man valde ut till det slutliga soundtracket.
The Beatles – Detta händer den 27 september 1967
Inspelning och mixning av låten ’I Am The Walrus’ samt mixning av ’The Fool On The Hill’
John Lennons handskrivna text till ’I Am The Walrus’
Studiomusikerna bestod av violinisterna Sidney Sax, Jack Rothstein, Ralph Elman, Andrew McGee, Jack Greene, Louis Stevens, John Jezzard och Jack Richards, cellisterna var Lionel Ross, Eldon Fox, Bram Martin och Terry Weil, klarinettisten Gordon Lewin och hornspelarna Neil Sanders, Tony Tunstall och Morris Miller.
Dagens andra session ägde rum i Studio One och pågick mellan kl. 19.00 och kl. 03.30 inpå torsdagsmorgonen. Sessionen ägnades åt att få till köröverdubbningar med en reduktionsmixning av tagning 20, som fick benämningen tagning 25.
John Lennon berättar:
I had this whole choir saying ‘Everybody’s got one, everybody’s got one.’ But when you get thirty people, male and female, on top of thirty cellos and on top of the Beatles’ rock ‘n’ roll rhythm section, you can’t hear what they’re saying.
De som utgjorde kören var The Mike Sammes Singers, vars bidrag spelades in samtidigt med reduktionsmixningen. The Mike Sammes Singers bestod av åtta manliga och åtta kvinnliga sångare; Peggie Allen, Wendy Horan, Pat Whitmore, Jill Utting, June Day, Sylvia King, Irene King, G Mallen, Fred Lucas, Mike Redway, John O’Neill, F Dachtler, Allan Grant, D Griffiths, J Smith och J Fraser. Sånggruppen höll på med sina inspelningar mellan kl. 19.00 och kl. 22.00. Sångarna ombads att sjunga lite ovanliga saker, såsom skratt i form av Ho-ho-ho, hee-hee-hee, ha-ha-ha, Oompah, oompah, stick it up your jumper!, Got one, got one, everybody’s got one och att göra en serie gälla skrikljud.
John worked with George Martin on the orchestration and did some very exciting things with the Mike Sammes Singers… Most of the time they got asked to do Sing Something Simple and all the old songs, but John got them doing all sorts of swoops and phonetic noises. It was a fascinating session. That was John’s baby, great one, a really good one.
Sessionen med The Mike Sammes Singers skulle egentligen ha ägt rum den 15 september, men det blev ingen inspelningssessionen den dagen.
Vid ungefär halv tre på morgonen började man arbetet med The Fool On The Hill. Pauls solosång överdubbades två gånger i delar av låten. Efter det gjorde George Martin med Ken Scott och Richard Lush en monomixning.
The Beatles – Detta händer den 26 september 1967
Inspelning av låten ’The Fool On The Hill’
The Beatles, ljudteknikern Ken Scott och den biträdande ljudteknikern Robert Lush var på plats i Studio Two i EMI Studios på Abbey Road. George Martin var frånvarande denna dag, så Ken Scott fick ta över producentrollen samtidigt som han tog över studioutrustningen för denna session, trots att det bara var hans andra dag som ljudingenjör för The Beatles.
Ken var väldigt nervös. Han utbrast: ”Vilka signaler ska jag använda? Vad ska jag göra?” Jag sympatiserade med honom eftersom Beatles alltid satte press på ingenjörerna. De förväntade sig att du skulle göra ditt jobb, men utan mycket tacksamhet från dem.
Man inledde med att spela in ett nytt bakgrundsspår, som fick numreringen tagning fem. Den innehöll Paul McCartney på piano på ett spår, Ringo Starr på trummor och cymbaler på ett annat spår och en akustisk gitarr och maracas på ett tredje spår. Spår fyra användes till överdubbningar av celeste, mer piano och en blockflöjt.
brevpapper från ’Negresco’ i Nice, där han började arbeta med låten.
Dessa inspelningar genomgick en reduktionsmixning, som fick numreringen tagning sex, på vilken Paul McCartney lade till sin sångstämma en gång till och ett blockflöjtssolo. John Lennon och George Harrison fyllde upp spår fyra med bas och munspel. Man skapade en tape-loop med symfoni av nedsaktade gitarrer som hamnade på spår fyra. Detta kan höras direkt efter den sista textraden And the eyes in his head see the world spinning round.
The Fool On The Hill gjordes komplett den 20 oktober 1967 med tillägg av tre flöjtinspelningar. Dessa spelades in på ett separat band och mixades med två bandspelare som synkroniserades.